作文君：倪匡，自学成才，成为专业作家。写作面十分广阔，众体皆备。他的写作速度也十分惊人，每小时可写八千字，曾同时为12家报纸写連载。武侠小说以《六指琴魔》为代表，想象奇特，也曾在金庸出国期间代写《天龙八部》。2012年，倪匡获得第31届香港金像奖终身成就奖。这是倪匡第一次披露故事创作技法，作文君将此分享给大家。
　　 1.我所理解的写作
　　我的学历不高，只有初中程度。
　　我小时候并没有想当作家的愿望。从小学到中学，我立志要当旅行家，或者你也可以叫作旅游作家吧。那可能是受到李时珍和徐霞客的故事所影响。小时候我读过《徐霞客游记》，就很想出游。
　　我写作的动机，一是谋生，二是为兴趣，三是因为我没别的本事，写作是我唯一的谋生才能。我相信写作是靠天才的。靠训练可以训练出一个数学家，但是训练不出小说家。爱写作的人，拿起笔便会写，写不出便是因为没天分，学不来的。
　　我从小喜欢作文，中学国文老师就很鼓励我朝这方面发展。我是很个人化的一个人，对于我来说，最适宜的工作就是写作，完全是个人的，不必听任何人的意见。
　　职业作家和业余作家的不同之处，其一是业余作家可以靠灵感写作，职业作家却不行，因为灵感不来肚子还是会饿；其二是作品水平的要求，业余作家只要偶尔有九十分以上的佳作，其他作品写坏都没关系，职业作家的作品却要每本都超过八十分。
　　写作和计算机运作一样，要有数据输入才能有数据输出，我爱看书，看的书又多又杂，这是我能够写好文章的一大原因。我的父母管教孩子的方式是任其自由发展，我可以毫无拘束地看很多杂书，日积月累，东西记在了脑海中，写作时便自然地跑出来了。
　　 2.我特别喜欢阅读
　　我从小就很活泼，也合群，会跟朋友到处去玩，打弹子、斗蟋蟀，但因为我极不喜欢受约束和跟人争胜负，所以从小就不喜欢参加团体活动，尤其是竞争性的活动，所以有空闲的时间便只好看书，不知不觉就爱书成痴。
　　我最喜欢看小说。起初看通俗小说，之后是中国传统小说。我在当兵的时候看得最多的是《红楼梦》，也看研究红学的著作。总之好看的小说我便看，一本书头一千字不好看我就不继续看了。外国的小说我也看，中学时已经看很深奥的翻译小说。
　　我最喜欢普希金，他的短篇小说写得很好，写得比韦斯利还传奇。有很多书我年年都看一遍的，包括金庸小说。
　　我有一种特别的技能：不知从何时开始，我看小说的时候，那些文字会在我的脑海中化为画面，所以一边看书，就好像一边在脑中制作电影画面那样，十分有趣。我写小说时，其实就是把那些脑海中的画面描述出来。书籍、报纸、杂志、电视、电影都是我的灵感来源。通常不必搜集，有趣的资料自己会跑出来。我常常是看到某篇报道很有趣，才根据其中的内容构思故事。例如《聊斋志异》中便有很多可供发展成科幻小说的素材，撇开迷信，加上科学化解释，便可以写成科幻小说。
　　我的书房只有一套参考书籍，就是《少年儿童百科全书》，文学、物理、化学、音乐、常识等应有尽有，找不到数据时，看了就一清二楚。有这一套书，加上《辞海》，对我来说已经足够，因为很多数据看过后已经在我记忆之中，我不熟悉的东西，才临时在《百科全书》中翻找出数据来使用。看了别人的东西后抄袭使用，或把一些现成数据抄到小说中，这并没问题，但抄要抄得有技巧。
　　作为职业作家，我从不拖稿或欠稿，就算宿醉未醒或病了仍然照写，这是责任。很少有作家能保持这个纪录。我还有另一个纪录：写作二十年不曾断过稿。我除了是写字最快的作家，也是最多样化的作家。大概除了歌词与广告词之外，其他的文类我都写过，包括各类小说─武侠、推理、科幻，以及散文、杂文、专栏、政论、电影剧本等。除了写小说，我写的电影剧本也很出名，而且写了不少，超过四百部，保证是世界纪录。全盛时期，我有过在一个月内写八个剧本的纪录，平均每三天半写好一个。
　　 3.我每天坚持快速写作
　　我常常被人问到如何可以成为小说作家。
　　道理十分简单：开始写呀。即刻写，不断地写。只要开始写，就会越写越好。也经常被问到，当今的科幻作者谁最有潜力，能写到像我这样的成绩，答案也是一样的：写得勤的都很有潜力。
　　稿量最多的时候，我同时要写十二篇武侠小说，在墙上拉一个绳子，拿小夹子把每个要写的故事夹在绳子上。今天该写这个了，就把这个摘下来，一口气写上十二天；明天该写那个，就把那个摘下来写上十二天，每次写大概不到两万字。我写两万字不用五个小时，很轻松，还可以有空搓麻将牌。一般来说我一个小时可写九张五百字的稿纸，除去空格标点，最多三千字。最高纪录是一小时写四千五百字，那是所谓“革命加拼命”的速度。我也不知道怎可每天写这么多，可这是我唯一吃饭的本事。
　　从前我写作时，要一路听着音乐来写，后来采用声控计算机写作，周围根本不能有噪音的，这习惯便停止了。我用的私家稿纸是由出版社提供的，纸张大，周围空白多，看起来舒服一点；稿纸设计上采用的几个印章，那“倪匡”二字，是蔡澜替我制作的。用的笔是斑马牌的原子笔，笔套会丢掉，还会把笔杆拗断弄短，尽量减轻重量，书写起来是可以快一点的。
　　我写小说时又会不时喃喃自语，把书中的对白念一遍，而且是用国语讲，不是用广东话，目的是要看对白说起来是否通顺。有些小说的对白，根本不像是人说的话，我写对白时则是会把自己代入到那个角色、那个环境才构思，所以才能写得生动。对白生动，小说的情节才容易推展，容易吸引人读下去。
　　我认为，好小说应包括生动而有性格的人物、曲折的情节、浅白的文字，加起来便可以成为吸引人的故事。具体应如何写作呢？我可以分享一个写小说的简单方程式——头好，中废，尾精。即文章开头要精彩，引起注意；中段可以尽是废话；结尾要精彩绝伦，留给读者好印象。结尾尽量圆满，不能圆满也罢；只卖数十元的一本书还苛求什么？我写稿并非文艺创作，只是为了满足副刊的需要。

　　另一个我写的小说可以令人信以为真的原因，是我喜欢写我熟悉的东西。曾经有人说过，我写乡野传奇风格的小说写得最好，因为那些故事的背景就是我从小熟悉的，写出来自然生动了。这或者也解释了为什么我写时装故事比古装故事好，以及为何我不喜欢看那些发生在遥远的外星、遥远的未来的科幻故事。
　　说起来真是巧合得很，我的小说在报纸上刊登，每当我写稿到中间的时候，现实生活中就会发生一些事情，和我要写的故事有吻合的部分，我便把这些新闻也写到故事中去，应该也让故事的真实感提高了。我记得的例子，便包括《原子空间》《换头记》《后备》《天人》等。我自认为自己写的小说是很好看的小说，否则不会几十年来，我的书一直有人看，而且不断有新读者加入。我的小说，至少做到三点：气氛逼人、情节诡异、构思奇巧。
　　我认为小说只分两种：好看的和不好看的。好看的小说，一定要有丰富的情节和鲜活的人物。写得不好看的小说，即使里面有再多的学问、道理或艺术价值都没用，因为没人有耐心去读。
　　作家的责任，就是要写出让读者废寝忘食的作品。生活是我写作最好的素材，也是我写故事的源泉，感谢生活给予我这么多。