生长在杂技世家，爷爷是天桥老艺人，父亲是著名“成氏五兄妹”中的老三、北派口技大师成连玉，作为口技非遗代表性传承人，无论在海淀区还是在北京市，成加强都“赫赫有名”，他根据唢呐独奏改编的口技《百鸟朝凤》更是仅此一家，独具匠心。
　　口技是杂技的一种，属于杂技中的“文活”。口技分三个部分，门子活、嗓子活，气活，有了这三种呈现形式，就能模仿各种各样的声音。口技分南派、北派，都说南二“周”北二“成”，成家口技为北派口技，父亲成连玉、叔叔成连贵就是“二成”，在口技上造诣颇高。
　　“我小时候调皮，气得我妈想打我，但很快，我就能一手把我妈抱起来了。”成加强在爷爷的指导下，迅速地成长了起来。1969年，年仅十六岁的成加强应征入伍，在北京国防大学（原军政大学）汽车连服役。也正是在这几年间，成加强跟父亲系统学习口技。成加强每天请假骑车回家，父亲给他指导，他就时时刻刻练习，并为人表演。在部队，成加强“开过车、做过饭、当过通讯员”，他还在菜园挖了一块地，在那里练习、表演，非常受欢迎。尽管父亲很忙，指导时间并不长，但成加强悟性极高，不仅能一下子掌握窍门，还能举一反三，进行巧妙创新。
　　1974年，成叩强考入原铁道兵文工团杂技团，成为专业的军队文工团成员。在军队文工团，成加强下部队为官兵演出，表演飞叉、口技、魔术等。1984年，成加强转业到中国铁建文工团杂技团，之后十几年，他跟随铁建文工团出访非洲六国、日本、瑞士、美国等世界各国进行艺术交流，为民间艺术在世界范围内的传播，贡献自己的力量。
　　“我是演口技这块料。夏天的时候屋里有几只蚊子，叫了几声，它们落在哪里我都知道，不仔细观察体会就没法进行口技创作。”提及口技，一直乐呵呵的成加强变得严肃。说到自己表演飞叉时从来都是零失误，他觉得这是理所当然的：“没练好怎么上台，这些我爷爷很早就教过。”
　　2010年8月，成加强被北京市政府評为市级非物质文化遗产口技代表性传承人，成加强成为全国两名口技代表性传承人之一。2014年，成加强成为海淀区非物质文化遗产口技代表性传承人，口技这项古老而温厚的技艺，正式在海淀区焕发光彩。
　　随着时代变迁，娱乐方式更加多样化，传统口技仅仅模仿声音，不能充分满足人民的精神需求。一次偶然的机会，他想到了唢呐独奏《百鸟朝凤》。这首曲子虽然没有明确的故事情节，但百鸟呜叫、凤凰飞舞，自有其寓意与曲折，感人至深。成加强心里、嘴里藏着“百灵十三套”，藏着天地万物的声音，藏着祖父两辈的荣耀以及传承、发扬口技的愿望，创作一种崭新“音乐口技”的想法油然而生。成加强一边请人重新为《百鸟朝凤》谱写适合口技表演的曲子，一边独自研究鸟谱，摸索适合这个曲子的鸟鸣声，鸟与鸟之间如何交流，甚至它们通过声音传递什么情绪，他都考虑得非常仔细。有段时间，他还常常去郊区、深山听鸟叫。夜深人静，成加强坐到桌前，满脑子都是鸟鸣，似乎不小心一张嘴声音就会溢出来。不知不觉就过了快两个月，成加强创作出了自己的循鸟朝凤》。一经演出，受欢迎程度完全超出预期。这首曲子婉转生动、高潮迭起，再加上成加强高超的表演天赋，“音乐口技”的尝试大获成功。2008年开始，成加强破例收了徒弟焦健，倾囊相授。不同于爷爷、父亲严厉而“较真儿”的指导方式，成加强的“教学”方法更加科学。培养口技演员非常难，尤其在如今这个时代。恍惚间十年就过去了，尽管他的徒弟焦健已经可以陪同师傅演出、独自登台，但成加强还是觉得自己这个憨憨的徒弟进步空间很大，这门技艺的传承需要每个人的付出和努力。