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出了名的邹静之现在格外忙。我打电话给邹静之，他正在外面茶馆里跟一帮朋友开会谈剧本。问他是不是忙吴宇森写的《赤壁之战》，写得怎样了。邹静之打哈哈说，你就别问了，内容的事情我和人家签了保密的合同。
更多为剧本头疼的导演也在找他。更早些的是应田壮壮要求根据赛珍珠同名小说改编的《大地》和为陈凯歌写的一个关于老北京的剧本《衣裳》。现在，他决心把心思都放在电影剧本上，因为写电视剧越来越累，他身体受不了。
在接受采访时，邹静之感叹说，他这一辈子有许多梦想，做过许多不同的工作，可是他怎么也没有想到今天会靠写剧本为生，还能够赚到钱。16岁的插队青年
邹静之1952年出生，父母都是知识分子，从事科技工作。他是家里的第七个孩子，因为家庭成分不好。因为“三反”“五反”被打倒在劳动改造的父亲辗转写了一张字条给他母亲，让她把刚出生的邹静之送给他人抚养。做母亲的心软，舍不得把他送给别人，毅然留下了孩子。
作为新中国的小公民，新中国成长的历史事件他全部都经历了，三年自然灾害，水灾地震，作为人祸的反右派、文化大革命全部赶上了。对那段历史最深刻的回忆就是上小学的他，被老师组织起来，和同学们一起去打苍蝇、蚊子，抓老鼠、麻雀，看着天空盘旋的鸟成堆掉下来。
因为喜欢动物，每次去动物园，邹静之都不愿意出来。那个时候，他的理想是进动物园工作，当一名动物饲养员，整天和喜欢的老虎、大象在一起玩儿。
初中刚毕业，邹静之和所有的同年龄人一样，必须到农村去落户插队，接受“再教育”。1968年8月18日，“岁的邹静之坐上了开往北大荒的列车。他落户的单位叫黑龙江生产建设兵团一师六团。尽管下乡之前已经对北大荒的艰苦生活做好准备，可是他实在没有想到，那里夏天有那么多的蚊虫，而且冬天天气是那么冷。
“有一次我去看同学，路上用布把头蒙住，但手还露在外，到同学那里，发现手上被叮了50多个包。营养也不够，没有鱼肉。一日三餐中一种菜三个做法，实际就是一个菜。我感觉这段经历对我个人的锻炼非常大，艰苦的生活确实锻炼了我，用句俗话说是知道了‘盐打哪头咸，醋打哪头酸。”邹静之说。
收获是认识很多不同性格的朋友。在那样艰苦的环境下，在劳累一天以后，能够回到宿舍，和同屋的小伙子躺在床上听听收音机里的歌剧、京剧，或者读一读四处搜寻来的书，就已经很幸福了。
他说：“我那时候发现劳动对人的健康特别有好处，人的作息非常有节奏，虽然苦，但是也有乐趣。去过北大荒的人，对它的寒冷印象特别深。你走上十几米，戴皮帽子，马上你的耳朵冻僵了。但是那么冷的夜晚，我和另外一个小伙子坐马车拉沙子，两个人装一车沙子，出了一身大汗。坐到马车上，回到农场，路上的赛风就把汗吹干了。”
在那里，为了惩治同屋一个不讲卫生的小伙子，邹静之以女孩子的名义写了封情书约这个小伙在营部供销社门口相会。小伙子唱着歌打扫屋子，把自己身上长的虱子除掉，收拾得干干净净。见面那天，当衣着整洁的同屋在零下30多度的室外被冻得够呛时，邹静之不忍心了。“我把他拖回宿舍，承认情书是编的，这事我现在想起来都后悔，太伤人家自尊了。”
在北大荒呆了6年，因为生了一场大病，上级领导同意邹静之转到河南农村去插队。邹静之在那段生活里，除了下地劳作，学会了做木工、瓦工，还学会了烧砖、烧酒…… “我原来就是白铁工，焊洋铁壶的，我做的壶现在我老丈母娘家还用得好好的，我做的白铁的水桶我们家现在还有呢，我有一个朋友家用的沙发还是我给绑的呢。我盖过房子，当过装卸工、瓦匠、烧砖的、烧酒的……我曾对自己说，咱是手艺人，绝对饿不死。”
歌手没成当了诗人
在农村的生活很单纯，早上起来就到地里劳动，劳动完就赶紧去吃饭，休息一个小时再下地，然后吃晚饭，晚上在四周转转就上床睡觉。
闲来无事的时候还拉拉手风琴，写歌词，当地的文艺宣传队看他有这个才能，就请他为宣传队写歌、编曲加演奏。为了回北京报考文工团，他尝试了各种装病回城的办法。“我研究了一本《赤脚医生手册》，发现有一种病是可以装出来的，我默背了症状，然后去医院检查，顺利过关。”
“文革”结束以后，邹静之回到北京。当时还没有给他分配工作，他利用这段时间，学习声乐，天天跟他有同样爱好的人在一起，到公园里练声、唱歌。为了考进文艺团体，他从别人那里录了几百首歌剧唱段，回家就接着学。他还特地拜了老师，学习声乐。这个爱好居然一下字坚持了10年。
“音乐开阔着每一个听者的世界，它甚至比文字带来的东西更加广阔，它有时说不出来什么，不论你是什么样的理解，它都不会说你是错的。”
他做梦都想进文艺团体，总缠着总政下放到北大荒的专业演员，着了魔似地白天练晚上唱。走到哪里唱到哪里。高音C、两点D；斯苔芳诺、贝尔冈齐；拿波利民歌、《柴堆上火焰熊熊》什么都能唱。可惜，这个梦想却一直未能实现，考煤矿文工团复试三次，最后因为剧团团长突然换人了，没有人际关系还是被刷了下来。
“那时候真的是空欢喜一场!离梦想那么近，就差一步了，但是没实现。这一辈子没有成为一个在舞台上唱男高音的歌唱演员，这可能是我生命中真正令人伤心的一件事。”现在在梦想里，他还梦见自己在舞台上开独唱音乐会。
因为这个爱好，在成为名编剧以后，他一写不可收拾，一部歌剧《夜宴》，英、法、德、比利时以及澳洲、美洲等都演过，在国外的评价还很高。这是后话。
文工团也没考上，那就打桥牌吧。当时有段时间，北京特别流行打桥牌，从国家领导人到社会上的普通人，都爱打桥牌。那时候还没有国家桥牌队，听人说国家可能会成立桥牌队。邹静之就想，可以通过打桥牌比赛进入国家队。他开始下功夫了，有一阵子打的相当不错，经常参加比赛，当时和他一起玩牌的牌友好几位后来都成了桥牌大师。后来成立国家桥牌队的说法被证实是一个谣传，他从事体育工作的梦想也破灭了。
邹静之想总不能在看书靠父母养吧?后来报名考中央电视大学。当时电大考三门课，150分就录取，结果邹静之考了200多分。读了三年电大中文系，看的都是文学作品。
电大毕业以后，邹静之分到煤炭研究院下面一个小单位工作，从一家家抄水电表的工人干到了办公室主任，在这个由全劳动力转换为半脑力劳动的岗位上，有了点空闲时间的他开始了文字生涯，写点东西。
“当时《北京晚报》在办一个叫‘一分钟小说’的比赛，我就想，写东西也不难啊，于是就开始写了一篇《盖侠其人》的稿子，投给了《北京晚报》，没想到就发表了。写了一首诗歌，投 到《诗刊》，没想到也发表了。”从此，他开始写小说，写散文，开始写诗歌。就这样走上文学之路。
1987年，已经在诗坛小有名气的邹静之被大名鼎鼎的《诗刊》看上，准备调他去杂志社当编辑。他的许多工友还劝他：别去吧，再熬几年你肯定能当上处长。左想右想，最后他还是跑到《诗刊》社当起了诗歌编辑。
写诗写散文写小说赚不了什么钱，可足够保持一家人个过上安稳的生活。到现在为止，邹静之已经拿了东方诗潮现代诗歌大赛奖、萌芽文学奖、《人民文学》优秀小说奖等一堆奖项。出版了《幡》、《美人与匾》、《风中沙粒》、《骑马上街的三哥》、《琉璃厂传奇》、《夜宴·我爱桃花》、《五月槐花香》等十余种诗、散文、小说著作。
5分钟学会写剧本
写剧本对邹静之纯粹属于是个意外。因为小时候看了很多父亲收藏的《隋唐演义》、《红楼梦》等书，在北大荒的油灯下读了《中国通史》、《史记》，老邹喜欢和人聊天说事，在生活里，有朋友在一起的时候，也爱讲点古故事。
电影导演唐大年年轻的时候也写诗，有事没事老和他玩，在看了邹静之写的小说以后，唐大年对他说，你也可以写剧本了。邹静之说，我没写过剧本，也不知道怎么写。后来唐大年在5分钟内教会他写分场等剧本常识。
后来有一个台湾人想拍一部电影《吹笛人》，经唐大年介绍，导演田壮壮就让邹静之去写。用了10时间，剧本写出来了，导演田壮壮认为不错。写剧本的主要动力是稿费高，能够改善一下家庭物质生活。抱着这样的单纯目的，邹静之开始当编剧写剧本。
虽然先从电影剧本写起，但真正让邹静之被社会认可，被影视界认可老百姓认可的，还是靠电视剧。邹静之写的第一部电视剧是《琉璃厂传奇》，由张国立主演。这部电视剧在北京电视台播的时候，收视率在一周内排名第一，因为它的京味太强了，在外地的影响不如北京好。
之后，邹静之写了《康熙微服私访记》。这部电视剧也是一个意外，邓建国找张国立拍电视剧，然后张国立约了邹静之一起见面。见面地点是一个日本料理店，当时共有四个人：张国立、邓婕、邹静之和邓建国。
邹静之第一眼看见邓建国时，总觉得他是来北京的盲流。邓建国从一个很土的皮包里拿出一本书。他说这是一个很好的题材，如果拍成电视剧由张国立演皇帝，一定会很红。至于怎么改成剧本，邓建国说他不懂，但知道老百姓一定喜欢看这种题材的电视剧。
邹静之拿过那本书看了一阵，说：“如果要写成理想的康熙剧，这本书上的东西一行字也不能用。”张国立很赞同邹静之的观点，他告诉邓建国：“如果真想拍这种题材，只能请邹静之重新创作，否则我根本无法演。”
邓建国回答说：“只要你愿意演，那就请邹老师重新写吧!”邓建国从皮包里掏出一叠钱递给邹静之，说是买他剧本的订金。邹静之没想到邓建国这么爽快，他将书还给邓建国，让邓建国把人家这本书退掉，免得花冤枉钱。
《康熙微服私访记》就这样写完了，电视剧拍完播出，火遍全中国。张国立、邹静之再次合作，一口气连续拍了五部。接下来是《铁齿铜牙纪晓岚》和《五月槐花香》。
老百姓爱看他写的电视剧。几年里《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》在大陆、香港、台湾和东南亚地区、北美地区创下华人最高的收视率。以2005为例，春节期间的电视屏幕上同时能看他的几部电视剧，有几年前写的《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》，也有《五月槐花香》这样的新电视剧。《五月槐花香》在首播时更是在北京地区创下了仅次于《新闻联播》的收视率。
一位观众分析说，《康熙微服私访》的主题是“借古喻今、反腐倡廉”，《铁齿铜牙纪晓岚》是“人际关系、官场厚黑学”，《五月槐花香》是“普及文物知识、教生意经”，邹静之写的每一部戏都有一个老百姓感兴趣的主题，因此这些电视剧才那么成功。
邹静之对历史剧有自己独特的看法，他认为好的历史剧骨子里应都是现实主义作品。他说新派历史剧最无法掩饰的，就是对现实的关照。他很反感有些人老是端着讲正史的架子，其作品结果比戏说还要戏说。
因为电视剧的成功，在影视圈里的投资人眼睛里，邹静之的本子已经成为票房的保证。越来越多的电影导演开始请邹静之写电影剧本，包括张艺谋、吴宇森、陈凯歌和田壮壮。
张艺谋在拍《十面埋伏》时，为了避免出现象《英雄》那样故事性不强的问题，在编剧李冯写完剧本以后，特意请邹静之前去给剧本提意见。因为看中了邹静之编故事的能力，张艺谋将自己看中的一个小故事交给邹静之，请他给写电影剧本《千里走单骑》。
基于同样的原因，吴宇森也请他写电影《赤壁之战》。更早一些时候，田壮壮请他改编赛珍珠的《大地》写同名剧本；陈凯歌请他写一个关于老北京的剧本《衣裳》。
写剧本改变了邹静之的命运。2005年初，邹静之离开《诗刊》，调到北京作家协会，成为了一名唯一驻会的剧作家。
更多为剧本头疼的导演也在找他。更早些的是应田壮壮要求根据赛珍珠同名小说改编的《大地》和为陈凯歌写的一个关于老北京的剧本《衣裳》。现在，他决心把心思都放在电影剧本上，因为写电视剧越来越累，他身体受不了。
在接受采访时，邹静之感叹说，他这一辈子有许多梦想，做过许多不同的工作，可是他怎么也没有想到今天会靠写剧本为生，还能够赚到钱。16岁的插队青年
邹静之1952年出生，父母都是知识分子，从事科技工作。他是家里的第七个孩子，因为家庭成分不好。因为“三反”“五反”被打倒在劳动改造的父亲辗转写了一张字条给他母亲，让她把刚出生的邹静之送给他人抚养。做母亲的心软，舍不得把他送给别人，毅然留下了孩子。
作为新中国的小公民，新中国成长的历史事件他全部都经历了，三年自然灾害，水灾地震，作为人祸的反右派、文化大革命全部赶上了。对那段历史最深刻的回忆就是上小学的他，被老师组织起来，和同学们一起去打苍蝇、蚊子，抓老鼠、麻雀，看着天空盘旋的鸟成堆掉下来。
因为喜欢动物，每次去动物园，邹静之都不愿意出来。那个时候，他的理想是进动物园工作，当一名动物饲养员，整天和喜欢的老虎、大象在一起玩儿。
初中刚毕业，邹静之和所有的同年龄人一样，必须到农村去落户插队，接受“再教育”。1968年8月18日，“岁的邹静之坐上了开往北大荒的列车。他落户的单位叫黑龙江生产建设兵团一师六团。尽管下乡之前已经对北大荒的艰苦生活做好准备，可是他实在没有想到，那里夏天有那么多的蚊虫，而且冬天天气是那么冷。
“有一次我去看同学，路上用布把头蒙住，但手还露在外，到同学那里，发现手上被叮了50多个包。营养也不够，没有鱼肉。一日三餐中一种菜三个做法，实际就是一个菜。我感觉这段经历对我个人的锻炼非常大，艰苦的生活确实锻炼了我，用句俗话说是知道了‘盐打哪头咸，醋打哪头酸。”邹静之说。
收获是认识很多不同性格的朋友。在那样艰苦的环境下，在劳累一天以后，能够回到宿舍，和同屋的小伙子躺在床上听听收音机里的歌剧、京剧，或者读一读四处搜寻来的书，就已经很幸福了。
他说：“我那时候发现劳动对人的健康特别有好处，人的作息非常有节奏，虽然苦，但是也有乐趣。去过北大荒的人，对它的寒冷印象特别深。你走上十几米，戴皮帽子，马上你的耳朵冻僵了。但是那么冷的夜晚，我和另外一个小伙子坐马车拉沙子，两个人装一车沙子，出了一身大汗。坐到马车上，回到农场，路上的赛风就把汗吹干了。”
在那里，为了惩治同屋一个不讲卫生的小伙子，邹静之以女孩子的名义写了封情书约这个小伙在营部供销社门口相会。小伙子唱着歌打扫屋子，把自己身上长的虱子除掉，收拾得干干净净。见面那天，当衣着整洁的同屋在零下30多度的室外被冻得够呛时，邹静之不忍心了。“我把他拖回宿舍，承认情书是编的，这事我现在想起来都后悔，太伤人家自尊了。”
在北大荒呆了6年，因为生了一场大病，上级领导同意邹静之转到河南农村去插队。邹静之在那段生活里，除了下地劳作，学会了做木工、瓦工，还学会了烧砖、烧酒…… “我原来就是白铁工，焊洋铁壶的，我做的壶现在我老丈母娘家还用得好好的，我做的白铁的水桶我们家现在还有呢，我有一个朋友家用的沙发还是我给绑的呢。我盖过房子，当过装卸工、瓦匠、烧砖的、烧酒的……我曾对自己说，咱是手艺人，绝对饿不死。”
歌手没成当了诗人
在农村的生活很单纯，早上起来就到地里劳动，劳动完就赶紧去吃饭，休息一个小时再下地，然后吃晚饭，晚上在四周转转就上床睡觉。
闲来无事的时候还拉拉手风琴，写歌词，当地的文艺宣传队看他有这个才能，就请他为宣传队写歌、编曲加演奏。为了回北京报考文工团，他尝试了各种装病回城的办法。“我研究了一本《赤脚医生手册》，发现有一种病是可以装出来的，我默背了症状，然后去医院检查，顺利过关。”
“文革”结束以后，邹静之回到北京。当时还没有给他分配工作，他利用这段时间，学习声乐，天天跟他有同样爱好的人在一起，到公园里练声、唱歌。为了考进文艺团体，他从别人那里录了几百首歌剧唱段，回家就接着学。他还特地拜了老师，学习声乐。这个爱好居然一下字坚持了10年。
“音乐开阔着每一个听者的世界，它甚至比文字带来的东西更加广阔，它有时说不出来什么，不论你是什么样的理解，它都不会说你是错的。”
他做梦都想进文艺团体，总缠着总政下放到北大荒的专业演员，着了魔似地白天练晚上唱。走到哪里唱到哪里。高音C、两点D；斯苔芳诺、贝尔冈齐；拿波利民歌、《柴堆上火焰熊熊》什么都能唱。可惜，这个梦想却一直未能实现，考煤矿文工团复试三次，最后因为剧团团长突然换人了，没有人际关系还是被刷了下来。
“那时候真的是空欢喜一场!离梦想那么近，就差一步了，但是没实现。这一辈子没有成为一个在舞台上唱男高音的歌唱演员，这可能是我生命中真正令人伤心的一件事。”现在在梦想里，他还梦见自己在舞台上开独唱音乐会。
因为这个爱好，在成为名编剧以后，他一写不可收拾，一部歌剧《夜宴》，英、法、德、比利时以及澳洲、美洲等都演过，在国外的评价还很高。这是后话。
文工团也没考上，那就打桥牌吧。当时有段时间，北京特别流行打桥牌，从国家领导人到社会上的普通人，都爱打桥牌。那时候还没有国家桥牌队，听人说国家可能会成立桥牌队。邹静之就想，可以通过打桥牌比赛进入国家队。他开始下功夫了，有一阵子打的相当不错，经常参加比赛，当时和他一起玩牌的牌友好几位后来都成了桥牌大师。后来成立国家桥牌队的说法被证实是一个谣传，他从事体育工作的梦想也破灭了。
邹静之想总不能在看书靠父母养吧?后来报名考中央电视大学。当时电大考三门课，150分就录取，结果邹静之考了200多分。读了三年电大中文系，看的都是文学作品。
电大毕业以后，邹静之分到煤炭研究院下面一个小单位工作，从一家家抄水电表的工人干到了办公室主任，在这个由全劳动力转换为半脑力劳动的岗位上，有了点空闲时间的他开始了文字生涯，写点东西。
“当时《北京晚报》在办一个叫‘一分钟小说’的比赛，我就想，写东西也不难啊，于是就开始写了一篇《盖侠其人》的稿子，投给了《北京晚报》，没想到就发表了。写了一首诗歌，投 到《诗刊》，没想到也发表了。”从此，他开始写小说，写散文，开始写诗歌。就这样走上文学之路。
1987年，已经在诗坛小有名气的邹静之被大名鼎鼎的《诗刊》看上，准备调他去杂志社当编辑。他的许多工友还劝他：别去吧，再熬几年你肯定能当上处长。左想右想，最后他还是跑到《诗刊》社当起了诗歌编辑。
写诗写散文写小说赚不了什么钱，可足够保持一家人个过上安稳的生活。到现在为止，邹静之已经拿了东方诗潮现代诗歌大赛奖、萌芽文学奖、《人民文学》优秀小说奖等一堆奖项。出版了《幡》、《美人与匾》、《风中沙粒》、《骑马上街的三哥》、《琉璃厂传奇》、《夜宴·我爱桃花》、《五月槐花香》等十余种诗、散文、小说著作。
5分钟学会写剧本
写剧本对邹静之纯粹属于是个意外。因为小时候看了很多父亲收藏的《隋唐演义》、《红楼梦》等书，在北大荒的油灯下读了《中国通史》、《史记》，老邹喜欢和人聊天说事，在生活里，有朋友在一起的时候，也爱讲点古故事。
电影导演唐大年年轻的时候也写诗，有事没事老和他玩，在看了邹静之写的小说以后，唐大年对他说，你也可以写剧本了。邹静之说，我没写过剧本，也不知道怎么写。后来唐大年在5分钟内教会他写分场等剧本常识。
后来有一个台湾人想拍一部电影《吹笛人》，经唐大年介绍，导演田壮壮就让邹静之去写。用了10时间，剧本写出来了，导演田壮壮认为不错。写剧本的主要动力是稿费高，能够改善一下家庭物质生活。抱着这样的单纯目的，邹静之开始当编剧写剧本。
虽然先从电影剧本写起，但真正让邹静之被社会认可，被影视界认可老百姓认可的，还是靠电视剧。邹静之写的第一部电视剧是《琉璃厂传奇》，由张国立主演。这部电视剧在北京电视台播的时候，收视率在一周内排名第一，因为它的京味太强了，在外地的影响不如北京好。
之后，邹静之写了《康熙微服私访记》。这部电视剧也是一个意外，邓建国找张国立拍电视剧，然后张国立约了邹静之一起见面。见面地点是一个日本料理店，当时共有四个人：张国立、邓婕、邹静之和邓建国。
邹静之第一眼看见邓建国时，总觉得他是来北京的盲流。邓建国从一个很土的皮包里拿出一本书。他说这是一个很好的题材，如果拍成电视剧由张国立演皇帝，一定会很红。至于怎么改成剧本，邓建国说他不懂，但知道老百姓一定喜欢看这种题材的电视剧。
邹静之拿过那本书看了一阵，说：“如果要写成理想的康熙剧，这本书上的东西一行字也不能用。”张国立很赞同邹静之的观点，他告诉邓建国：“如果真想拍这种题材，只能请邹静之重新创作，否则我根本无法演。”
邓建国回答说：“只要你愿意演，那就请邹老师重新写吧!”邓建国从皮包里掏出一叠钱递给邹静之，说是买他剧本的订金。邹静之没想到邓建国这么爽快，他将书还给邓建国，让邓建国把人家这本书退掉，免得花冤枉钱。
《康熙微服私访记》就这样写完了，电视剧拍完播出，火遍全中国。张国立、邹静之再次合作，一口气连续拍了五部。接下来是《铁齿铜牙纪晓岚》和《五月槐花香》。
老百姓爱看他写的电视剧。几年里《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》在大陆、香港、台湾和东南亚地区、北美地区创下华人最高的收视率。以2005为例，春节期间的电视屏幕上同时能看他的几部电视剧，有几年前写的《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》，也有《五月槐花香》这样的新电视剧。《五月槐花香》在首播时更是在北京地区创下了仅次于《新闻联播》的收视率。
一位观众分析说，《康熙微服私访》的主题是“借古喻今、反腐倡廉”，《铁齿铜牙纪晓岚》是“人际关系、官场厚黑学”，《五月槐花香》是“普及文物知识、教生意经”，邹静之写的每一部戏都有一个老百姓感兴趣的主题，因此这些电视剧才那么成功。
邹静之对历史剧有自己独特的看法，他认为好的历史剧骨子里应都是现实主义作品。他说新派历史剧最无法掩饰的，就是对现实的关照。他很反感有些人老是端着讲正史的架子，其作品结果比戏说还要戏说。
因为电视剧的成功，在影视圈里的投资人眼睛里，邹静之的本子已经成为票房的保证。越来越多的电影导演开始请邹静之写电影剧本，包括张艺谋、吴宇森、陈凯歌和田壮壮。
张艺谋在拍《十面埋伏》时，为了避免出现象《英雄》那样故事性不强的问题，在编剧李冯写完剧本以后，特意请邹静之前去给剧本提意见。因为看中了邹静之编故事的能力，张艺谋将自己看中的一个小故事交给邹静之，请他给写电影剧本《千里走单骑》。
基于同样的原因，吴宇森也请他写电影《赤壁之战》。更早一些时候，田壮壮请他改编赛珍珠的《大地》写同名剧本；陈凯歌请他写一个关于老北京的剧本《衣裳》。
写剧本改变了邹静之的命运。2005年初，邹静之离开《诗刊》，调到北京作家协会，成为了一名唯一驻会的剧作家。