谈到“出手”不得不提起武生前辈郭玉昆，他有“出手大王”之称，兵器到了他手上，立刻会变得“活”起来，上下飞舞，变化无穷。笔者有幸看过他晚年时演的《十八罗汉斗悟空》，真的令人折服，从罗汉手中夺过兵器，无论抛、扔、接、磕、碰、绕，又准又稳，令人眼花缭乱，目不暇接，可以说已达到了出神入化的境界。
　　郭玉昆长期钻研悟空戏，郑派和张派他都非常痴迷，经常两个流派交替着演，《闹天宫》和《十八罗汉斗悟空》是他的拿手戏。“宝剑入鞘”是郭玉昆首创的，堪称一绝，震惊了上海滩。这个“出手”是左手持剑鞘，右手持剑，从背后扔向空中，落入鞘中。就凭这个绝招，使他票房大卖，观众争先恐后，都想一睹为快。
　　最近看到几篇报道说郭玉昆的“出手大王”是被逼出来的。原来，旧时上海滩的京剧市场竞争实在激烈，他经常与张翼鹏、小王桂卿兄弟同台竞技，由于他的“出手”新颖，武打套路俏皮，经常遭遇被同行“偷艺”，迫使他不断地研究创新，成就了他“出手大王”的美名。后来，郭玉昆曾调侃道：“当初若不是小王（桂卿）哥儿仨挤兑我，逼得我天天琢磨变招数，哪会有我这个‘出手大王’？”
　　上海京剧院的著名武生赵国华在“出手”方面也有较深的造诣，继承了许多前辈的绝技。但他并不满足于现有的“玩意儿”，为了革新花了不少心思。我们可以通过新编神话京剧《盘丝洞》，来了解赵国华在“出手”上的创新成果。
　　首先，他尝试了“绕圈宝剑入鞘”，即单腿站立绕圈的同时，剑鞘先“串腕”（在手腕上绕一圈），然后完成“宝剑入鞘”的动作。这可以叫做“复合式出手”，难度之大是可想而知的。所谓一心不能二用，这对于大脑的考验极大，可是他做到了。这个新“玩意儿”很受观众欢迎，也是赵国华的杀手锏。
　　接着，他又研发了“组合式出手”。孙悟空以金箍棒对付手持锤、叉、刀、柺等各式兵器的妖怪，一边打斗，一边完成各种“出手”，可以说这是“化学把子”的延续。在同一套“出手”中，耍几种不同的兵器是很困难的。因为各种兵器的分量不一样，耍法不一样，手感和“范儿”也都不一样，所以非常考验大脑的记忆功能。这套“组合式出手”的收尾处也是高潮突起之处，金箍棒落在脚上，上面压一把单刀，一手耍双头锤，一手持叉绕柺，等到把手上的兵器都处理掉之后，用脚同时勾起棒和刀，先接住棒，然后顺势用棒接住刀，绕刀、顶刀，最后顶锤，这一连串的高难度技巧依次呈现，一气呵成，形成强烈的视觉冲击力，成为新时代独具创造力的“出手”。
　　以往，绕刀、顶刀都是单调头，赵国华首先尝试了双调头，即刀在空中旋转两周后顶住，提升了难度的同时，也增强了可看性。他还研究如何用翎子绕刀和绕双刀，乍一听有点不可思议，但是他都进行了舞台实践，并取得了成功。
　　另外，赵国华还在《闹地府》一剧中进行了一些“出手”的创新实验，比如从判官手中夺过判官笔，借鉴双鞭的耍法，把两支判官笔玩得非常花哨。再如从大头鬼手中抢过大扇子，运用抛、扔、转、绕等手段，耍出各种新奇的花样，使观众新鲜感大增。
　　笔者在学生时期，就向赵国华老师学习“出手”的各种基本技巧。此次在《五百年后孙悟空》中，展现的双调头顶刀、顶双头锤以及双手耍三个锤的“出手”，就得益于赵老师的指点。赵老师经常讲，想练好“出手”，道具必须称手，不仅要研究其构造原理，甚至还要亲自动手制作加工。
　　俗话说熟能生巧，“出手”亦是如此，日复一日，年复一年，至少需要十年的修炼，才能达到一定的水准。不过，若想达到十拿九稳、出神入化的境界，光靠苦练还不行，更重要的是对心理素质的训练。有的演员平时练得挺好，可是一上台就紧张，频频失手，这就是心理素质不过关。因此，必须通过长期的舞台实践，克服心理障碍，越是大场面，越是要淡定，只有在松弛的状态下，才能发挥出正常水平。即便有失误也是正常的，需要有预见性和临时应变的能力，只有这样才能做到万无一失，有惊无险。