【摘 要】
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＜正＞中国动画在过去近百年的发展历程中，从早期的手描笔绘到现在的数字技术，始终没有停止对民族化与民族精神的探索，在深植中华传统文化的过程中，独特的民族元素体现着中国的民族气韵。从1922年，万氏兄弟的《舒振东华文打字机》动画广告开启中国动画创作，《大闹画室》（1926）、《骆驼献舞》（1935）分别让中国动画走向故事化和有声时代。《铁扇公主》（1941）开启了中国动画艺术的民族化探索，这部对中国古
【基金项目】
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中国高教学会2022年度高等教育科学研究规划课题“跨媒介视域下影视传媒艺术研究”（编号：22YSCM0402）； 江苏高校哲学社会科学研究重大项目“后电影时代电影的跨媒介互文性研究”（编号：2021SJZDA115）阶段性成果；
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＜正＞中国动画在过去近百年的发展历程中，从早期的手描笔绘到现在的数字技术，始终没有停止对民族化与民族精神的探索，在深植中华传统文化的过程中，独特的民族元素体现着中国的民族气韵。从1922年，万氏兄弟的《舒振东华文打字机》动画广告开启中国动画创作，《大闹画室》（1926）、《骆驼献舞》（1935）分别让中国动画走向故事化和有声时代。《铁扇公主》（1941）开启了中国动画艺术的民族化探索，这部对中国古典小说《西游记》进行跨媒介改编的作品，融合了中国民间木刻、绘画的艺术风格，杂糅京剧与杂技等民族元素的动作程式进行创作。
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以元宇宙所构建的新环境为背景，分析其中所蕴含的新技术与新平台，讨论其与动画创作相结合的可能性，利用新技术与新平台可为处于发展瓶颈期的中国动画产业和动画创作提供新的思路。
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