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摘要： 二十世纪八十年代初，澳大利亚文学在多个边缘作家群的崛起中走向多元，这种多元格局从很大程度上改变了澳大利亚文学的发展方向。
关键词：澳洲文学小说诗集创作多元化
引言
同英美小说相比，澳洲(澳大利亚)小说的成熟性及影响性在异邦殊域的读者眼里，似乎显得嫩弱，其实，澳洲小说的源头同英美小说一样也是欧洲文化，只是由于澳洲在地理位置上远离欧洲文化中心，领土四周又被浩森大洋所阻隔，在相当长的一段时间里，它的文化发展未能与欧洲文化同步，以致澳洲文学的发展也同样迈着缓慢的步伐。
一、文学创作流派的多元化
澳洲文学从创作特色来看，大体可分为现实主义和现代主义两大派系，在殖民主义时期的后五十年中，出现了以亨利·金斯利、罗尔夫·博尔特沃德和马库斯·克拉克为代表的中早期“移民小说派”，他们的作品反映了澳洲早期牧场生活的艰辛和早期澳洲残酷的流犯制度。小说不乏传奇色彩，但现实主义的描写已渐露端倪。到了19世纪90年代民族主义风激浪涌的时期，澳洲小说才产生了第一次质的飞跃。这种超越的主要推动者是澳洲短篇小说巨匠亨利·劳森和这一时期的其他作家，他们的作品彻底摆脱了模仿英国文学的明显痕迹，写出了澳洲的本土特色，奠定了现实主义小说主导澳洲文学史近一个半多世纪的地位。
二次世界大战结束后发展起来的新的文学流派，随着世界各地尤其是欧洲移民大量涌入澳洲，他们所创作的现代主义小说才找到了大量能够欣赏和接受它的读者，但在同澳洲现实主义小说传统的碰撞中也历经坎坷。直到二十世纪六十年代才真正树立起了现代主义的大旗，长短篇小说(包括诗歌、戏剧)从这个时候起才算获得了有突破意义的发展，也才堂而皇之地取代了雄据澳洲小说界相当长时期的现实主义小说的地位，实现了澳洲小说的第二次质的飞跃。
无疑，澳大利亚获诺贝尔文学奖的帕特里克·怀特为此作出了巨大的贡献。他引进并发展了风行欧美的现代主义，他和其追随者的创作构成了具有世界影响的“怀特派文学”，怀特作品中的象征主义及“意识流”特色清晰可见，无论是在1939年他27岁时发表的第一部小说《幸福谷》，还是晚年1987年完成的《三支不平静的乐曲》，读者都可以体会到欧美现代派对作家的深刻影响，怀特派小说大多触及一些共同的社会问题，具有一定的深度。
在澳洲小说界较为突出的还有采用变形、立异、怪诞手法的“荒诞派”。荒诞派的创作手法来自于荒诞戏剧的影响，该剧种的得名是此剧的发起人之一罗马尼亚籍的法国人伊·艾勒斯科在五十年代命名的。剧情荒诞不经，表现人本身荒诞无意义，荒诞剧通过一种语无伦次、可笑又不可理解的荒谬手法表现生活的真实，剧中的角色彼此通过手势和人体滑稽动作来传达荒诞。
最后，在澳洲小说界中，还有博采众长而又自成特色却未获归属的无名流派，当然，源远流长的现实主义流派在失去主导优势之后，仍不乏后继者用已经改造的传统技法进行着创作。其中，较为著名的有1977年在美国发表的由澳籍女作家麦卡洛所著的小说《荆棘鸟》。这是一部传奇式的反映爱情纠葛的家世小说。作者用融进了创新技巧的现实主义手法，通过情节的细腻描写，把小说主人公面临的现实与内心的矛盾和斗争，在读者面前次第展开，颇具可读性。
可以说，澳洲小说界流派纷呈，文艺评论家对各家创作流派皆一视同仁，只看作品的优劣，而不问流派大小，这种宽容的气度，也进一步促进了流派的多元化走向。
二、文学创作内容的多元化
当代澳洲小说冲破了以往专事描绘乡村景物，以劳森为总代表的写实主义的樊篱，把小说画面从单一的丛林自然镜头转换为多镜头。尤其是本世纪四五十年代以来，小说创作的重点开始逐渐转向城市，而现代城市生活的多元特点一改农村单调落寞的底色，为小说创作内容的丰富性提供了条件。产生了由怀特、穆尔紊斯、艾尔兰、卢里，后起之秀包括布莱特、马鲁夫和特兰特等人，他们的创作从不同侧面折射都市现代人生活的小说。如怀特在他早期创作的长短篇小说中，尤其是《生命之树》中扫描了地球上人的生活，以及他们对都市生活的抵制，集笔力于人内在的矛盾与仿徨心理。
在怀特的另外两篇小说《战车里的骑手》和《实形的曼达拿》里，他追寻到了位于萨斯巴瑞拉地区的城市生活，但他却只听见了行为偏执狂人们的虚言怪论，现代人心灵的孤独和失落感，揭示了都市生活的残缺不全。除了怀特所写的以反映西方社会而闻名的《一杯茶》等短篇小说外，还有当代新派作家马鲁夫所写的优秀短篇《空空的午饭盒》极具现代演讲小说的特色，小说仅描述了一座城市里一间房子中的女主人看见窗外站在草坪上的一个年轻人，由于他的外表与她死去的儿子有相似之处，勾起了她对儿子的思念，产生了一系列主观幻象。再如另一位新派小说家舍卡墓斯近年来用倒叙手法所写的优秀短篇小说《地板上的聚会》也独具特色，它表现了生活在都市里的一个叫史蒂夫的年轻人从家里搬出去以后组织的第一次聚会，虽说他事先做了充分的准备，但由于经验不足仍不免出错。尽管如此，他仍很满足，因为他尝到了独立生活的幸福滋味，以致于聚会结束朋友们都已散去，他仍然独坐在那里回味着刚刚发生过的一幕又一幕。从文化角度来看，这篇对西方国家年轻人的心态可谓描写入微。
三、文学创作手法的多元化
二次大战之后，澳洲小说家的创作技法有了生机。改变了一向墨守“劳森技法”而一味抵制外来创作模式的狭隘心态，使他们得以把创作审美的触角伸向欧美文化，大胆地在自己的写作中借鉴并创新外域作家的写作手法。
仍是前面提到的贝尔，在他创作出的多部短篇小说中，尝试过不同写法，甚至还巧妙地借用劳森的名篇，通过改写向“劳森传统”的小说模式提出了质疑。贝尔的小说想象丰富，以画作文，可说是新小说派中的佼佼者。诚如他自己所言，他喜欢“给予现实主义以扭曲”，使自己所写的短篇小说更具生活张力。怀特派小说家在写法上力求创新，不甘落入传统俗套，为读者想象留出充分余地。怀特在表现手法上就创造了“心理叙述艺术”，通过挖掘人的潜意识来反映客观真实世界，而不追求小说情节的生动。他还大胆地摆脱句法规则的羁绊，在写作中以回热的象征主义、“意识流”写法和新奇的“不完全句式”见长，上述创作手法读者都可通过阅读怀特小说了解到。
目前，澳洲新一代小说家从老一辈取法乔伊斯、劳伦斯和卡夫卡而转向西方主要文学杂志(如《巴黎评论》、《纽约人》和《大西洋杂志》)求索，向美国作家学习使用语言的技巧。其中，穆尔豪斯曾以“间断叙述法”独树一帜。还有一些澳洲小说家对拉丁美洲作家感兴趣，学习拉美作家的超现实主义的表现手法，其结果，导致了澳洲小说家在创作技法上标新立异，各领风骚的活泼局面。语
参考文献
[1]刘寿康译.澳大利亚短篇小说选[M].人民文学出版社，1982.
[2]黄源深.澳大利亚文学作品选读[M].湖南教育出版社，1986.
【项目成果--四川省澳大利亚研究中心课题“澳大利亚华人文学中的本位情结”成果之一，科技编号：A1321105】
关键词：澳洲文学小说诗集创作多元化
引言
同英美小说相比，澳洲(澳大利亚)小说的成熟性及影响性在异邦殊域的读者眼里，似乎显得嫩弱，其实，澳洲小说的源头同英美小说一样也是欧洲文化，只是由于澳洲在地理位置上远离欧洲文化中心，领土四周又被浩森大洋所阻隔，在相当长的一段时间里，它的文化发展未能与欧洲文化同步，以致澳洲文学的发展也同样迈着缓慢的步伐。
一、文学创作流派的多元化
澳洲文学从创作特色来看，大体可分为现实主义和现代主义两大派系，在殖民主义时期的后五十年中，出现了以亨利·金斯利、罗尔夫·博尔特沃德和马库斯·克拉克为代表的中早期“移民小说派”，他们的作品反映了澳洲早期牧场生活的艰辛和早期澳洲残酷的流犯制度。小说不乏传奇色彩，但现实主义的描写已渐露端倪。到了19世纪90年代民族主义风激浪涌的时期，澳洲小说才产生了第一次质的飞跃。这种超越的主要推动者是澳洲短篇小说巨匠亨利·劳森和这一时期的其他作家，他们的作品彻底摆脱了模仿英国文学的明显痕迹，写出了澳洲的本土特色，奠定了现实主义小说主导澳洲文学史近一个半多世纪的地位。
二次世界大战结束后发展起来的新的文学流派，随着世界各地尤其是欧洲移民大量涌入澳洲，他们所创作的现代主义小说才找到了大量能够欣赏和接受它的读者，但在同澳洲现实主义小说传统的碰撞中也历经坎坷。直到二十世纪六十年代才真正树立起了现代主义的大旗，长短篇小说(包括诗歌、戏剧)从这个时候起才算获得了有突破意义的发展，也才堂而皇之地取代了雄据澳洲小说界相当长时期的现实主义小说的地位，实现了澳洲小说的第二次质的飞跃。
无疑，澳大利亚获诺贝尔文学奖的帕特里克·怀特为此作出了巨大的贡献。他引进并发展了风行欧美的现代主义，他和其追随者的创作构成了具有世界影响的“怀特派文学”，怀特作品中的象征主义及“意识流”特色清晰可见，无论是在1939年他27岁时发表的第一部小说《幸福谷》，还是晚年1987年完成的《三支不平静的乐曲》，读者都可以体会到欧美现代派对作家的深刻影响，怀特派小说大多触及一些共同的社会问题，具有一定的深度。
在澳洲小说界较为突出的还有采用变形、立异、怪诞手法的“荒诞派”。荒诞派的创作手法来自于荒诞戏剧的影响，该剧种的得名是此剧的发起人之一罗马尼亚籍的法国人伊·艾勒斯科在五十年代命名的。剧情荒诞不经，表现人本身荒诞无意义，荒诞剧通过一种语无伦次、可笑又不可理解的荒谬手法表现生活的真实，剧中的角色彼此通过手势和人体滑稽动作来传达荒诞。
最后，在澳洲小说界中，还有博采众长而又自成特色却未获归属的无名流派，当然，源远流长的现实主义流派在失去主导优势之后，仍不乏后继者用已经改造的传统技法进行着创作。其中，较为著名的有1977年在美国发表的由澳籍女作家麦卡洛所著的小说《荆棘鸟》。这是一部传奇式的反映爱情纠葛的家世小说。作者用融进了创新技巧的现实主义手法，通过情节的细腻描写，把小说主人公面临的现实与内心的矛盾和斗争，在读者面前次第展开，颇具可读性。
可以说，澳洲小说界流派纷呈，文艺评论家对各家创作流派皆一视同仁，只看作品的优劣，而不问流派大小，这种宽容的气度，也进一步促进了流派的多元化走向。
二、文学创作内容的多元化
当代澳洲小说冲破了以往专事描绘乡村景物，以劳森为总代表的写实主义的樊篱，把小说画面从单一的丛林自然镜头转换为多镜头。尤其是本世纪四五十年代以来，小说创作的重点开始逐渐转向城市，而现代城市生活的多元特点一改农村单调落寞的底色，为小说创作内容的丰富性提供了条件。产生了由怀特、穆尔紊斯、艾尔兰、卢里，后起之秀包括布莱特、马鲁夫和特兰特等人，他们的创作从不同侧面折射都市现代人生活的小说。如怀特在他早期创作的长短篇小说中，尤其是《生命之树》中扫描了地球上人的生活，以及他们对都市生活的抵制，集笔力于人内在的矛盾与仿徨心理。
在怀特的另外两篇小说《战车里的骑手》和《实形的曼达拿》里，他追寻到了位于萨斯巴瑞拉地区的城市生活，但他却只听见了行为偏执狂人们的虚言怪论，现代人心灵的孤独和失落感，揭示了都市生活的残缺不全。除了怀特所写的以反映西方社会而闻名的《一杯茶》等短篇小说外，还有当代新派作家马鲁夫所写的优秀短篇《空空的午饭盒》极具现代演讲小说的特色，小说仅描述了一座城市里一间房子中的女主人看见窗外站在草坪上的一个年轻人，由于他的外表与她死去的儿子有相似之处，勾起了她对儿子的思念，产生了一系列主观幻象。再如另一位新派小说家舍卡墓斯近年来用倒叙手法所写的优秀短篇小说《地板上的聚会》也独具特色，它表现了生活在都市里的一个叫史蒂夫的年轻人从家里搬出去以后组织的第一次聚会，虽说他事先做了充分的准备，但由于经验不足仍不免出错。尽管如此，他仍很满足，因为他尝到了独立生活的幸福滋味，以致于聚会结束朋友们都已散去，他仍然独坐在那里回味着刚刚发生过的一幕又一幕。从文化角度来看，这篇对西方国家年轻人的心态可谓描写入微。
三、文学创作手法的多元化
二次大战之后，澳洲小说家的创作技法有了生机。改变了一向墨守“劳森技法”而一味抵制外来创作模式的狭隘心态，使他们得以把创作审美的触角伸向欧美文化，大胆地在自己的写作中借鉴并创新外域作家的写作手法。
仍是前面提到的贝尔，在他创作出的多部短篇小说中，尝试过不同写法，甚至还巧妙地借用劳森的名篇，通过改写向“劳森传统”的小说模式提出了质疑。贝尔的小说想象丰富，以画作文，可说是新小说派中的佼佼者。诚如他自己所言，他喜欢“给予现实主义以扭曲”，使自己所写的短篇小说更具生活张力。怀特派小说家在写法上力求创新，不甘落入传统俗套，为读者想象留出充分余地。怀特在表现手法上就创造了“心理叙述艺术”，通过挖掘人的潜意识来反映客观真实世界，而不追求小说情节的生动。他还大胆地摆脱句法规则的羁绊，在写作中以回热的象征主义、“意识流”写法和新奇的“不完全句式”见长，上述创作手法读者都可通过阅读怀特小说了解到。
目前，澳洲新一代小说家从老一辈取法乔伊斯、劳伦斯和卡夫卡而转向西方主要文学杂志(如《巴黎评论》、《纽约人》和《大西洋杂志》)求索，向美国作家学习使用语言的技巧。其中，穆尔豪斯曾以“间断叙述法”独树一帜。还有一些澳洲小说家对拉丁美洲作家感兴趣，学习拉美作家的超现实主义的表现手法，其结果，导致了澳洲小说家在创作技法上标新立异，各领风骚的活泼局面。语
参考文献
[1]刘寿康译.澳大利亚短篇小说选[M].人民文学出版社，1982.
[2]黄源深.澳大利亚文学作品选读[M].湖南教育出版社，1986.
【项目成果--四川省澳大利亚研究中心课题“澳大利亚华人文学中的本位情结”成果之一，科技编号：A1321105】