论文部分内容阅读
从记者改行做导演，第一次出手就拿了电视剧飞天奖、
国家五个一工程奖，一部《老马家的幸福往事》让他
荣获第17届上海电视节“白玉兰”最佳导演奖，一部《青
盲》又赢得收视、口碑双丰收……这些关键词都属于一个
人—杨文军。在他的身上有着怎样精彩的戏剧人生?在
他的作品背后又有着怎样不为人知的拍摄故事?在面对面
畅聊之后，记者似乎找到了答案。
初涉电视尉，住5元一个床铺的小旅馆，一年收入几千元
杨文军的爱好是文学，从初中开始就涉猎甚广，“初
二、初三一直到高一，我可以说把中国近现代史上的所有
小说都读完了，像端木蕻良、郁达夫的作品我都很喜欢。”
热爱文学的杨文军最早的想法是奔电影去的，虽然最终成
为中国传媒大学(原北京广播学院)电视编导专业的学生，
但他一直没有放弃自己的影视梦想。毕业后杨文军进入南
京有线电视台做了两年新闻纪录片，机会终于来了。“正好
北京有一位老师要拍戏，我跟去做场记。干着干着，他觉得
我能量挺大的，就让我做了副导演。后来我陪他做后期，我
剪的一些段落他觉得很喜欢，就干脆让我剪了。就这样那
一部戏我等于把导演该实践的东西部实践了。”这部12集
的电视剧也让杨文军体会到了干这一行的不容易，“从前
期筹备到后期做完，整整花了一年时间，就几千元收入。大
冬天的我就住在菜市场二楼的小旅馆里，5元钱一个床
铺，半夜经常冻醒。虽然很苦，但学了很多东西，很充实。”
第一部戏《小小生命树》把全国该拿的大奖都拿了
杨文军事业的真正起步是在1995年，那一年他作为
制片^和执行导演拍出了第—部电视剧《小小生命树》。“当
时我在报纸上看到—个业余作者写的连载小说，写她的女
儿从小被烫伤后生理和心理上的创伤，很多地方看得我都
掉泪了。于是我找到作者，买下版权。因为找不到合适的编
剧，我鼓励这位作者自己写。这部剧我不在乎故事有多精
彩，在乎的是情感的浓度有多强烈。”结果，这部饱含真情实
感的8集电视连续剧拿了电视剧飞天奖、国家五个一工程
奖，“把全国该拿的大奖都拿了”。1996年，26岁的杨文军独
立执导了第—部作品《新乱世佳人》，这部由恬妞、汤镇宗、
汤镇业等主演的带着文艺腔的跨年代史诗性电视剧，成为
当年四川电视节的卖片冠军。“这部戏投资1000万元，堪称
当时全国最大的制作。其很强的文学性正是我擅长的路子，
拍出来很唯美，影响很大，是我非常喜欢的—部作品。”
拍《非常道》第一次遇到吴秀波。聊了三分钟就定他演反一号
在杨文军的导演生涯中，有两部社会题材的电视剧对
他来说有着不一样的意义，那就是《非常道》和《道可道》，尤
其是《非常道》。“这都戏让我比较深的切入到社会题材，对
我是—个很大的练兵，恰恰又是我第一次遇到吴秀渡。当时
我们聊了三分钟，我就定他演反一号了。这是一个掩藏不住
光辉的演员，有着无穷的生活阅历和情趣。那部戏我们互相
弥补，我拍戏喜欢唯美浪漫，他经过生活沉淀，喜欢厚重的
东西，台在—起反而有—种特殊的质感，使其在很多地方一
直保持了收视纪录，在北京连续七八年一直是非黄金档的
收视冠军。”而《非常道》的姊妹篇《道可道》也是杨文军很喜
欢的—部戏。“那部戏把人性剖析得特别深刻，吴秀波在剧
中演一个非常鸡贼、抠门的律师，挑战了另—种非常幽默的
演法。今天我在看《心术》的时候，看到吴秀波的表演有很多
《道可道》的影子，虽然浑身毛病，但很有魅力。”
拍《记忆之城》时发誓。如果拍不好一辈子不去重庆
由谢君豪、童蕾主演的《记忆之城》是一部以重庆大轰
炸为背景的抗战题材影视剧，这部戏的编剧曾跟杨文军合
作过，觉得他骨子里淌的是激情的血，更擅长拍金戈铁马的
东西，于是第一个就找到了他。“看了剧本，我很感动。当时
抱着—个决心，这部戏拍不好，我一辈子不去重庆。”为此，
杨文军做了很多准备工作，“参考的书就看了30多本，甚至
自己编密电码。”当时无论是杨文军还是制片方都想把《记
忆之城》拍成—部里程碑式的作品，“战争戏原本计划半个
月拍完，结果拍了40天，制片人说这戏奔着不赚钱也要拍
好。”《记忆之城》播出后，在很多人心中留下了重重的一笔，
无数观众被它震撼。杨文军也实现了自己当初的承诺，“现
在我每次去重庆部可以非常骄傲地说：那部戏是我拍的。”
《老马家的幸福往事》是积累多年的一次爆发
在39岁那年，杨文军遇到了让他收获众多荣誉的电
视剧《老马家的幸福往事》，机会来得恰是时候。“早几年我
可能还没有那么大的感受，自己正积累得差不多、需要一
个出口的时候，撞上了‘老马’，结果喷薄而出。”在上海弄
堂里长大的杨文军对剧中描写的生活相当熟悉，拍摄中加
入了很多自己幼年记忆的细节，“有—场戏是马拉去日本，
给家里寄回一个冰箱，冰箱里藏了—个录音机，录音机里
藏了一盘邓丽君的磁带。那场戏我相信所有那个年代过来
的人看了都很震撼。这是真人真事，我家邻居的儿子在国
外当海员，有一次他回来后把我们这些小孩都聚到自己房
里，神神秘秘的，用棉被把窗口挡起来，轻轻开了录音机，
声音很小，我们七八个人把耳朵贴在上面，听里面传出的
邓丽君的歌。”正是因为饱含着生活细节，《老马家的幸福 往事》引起了全国观众的共鸣，“—部写上海人生活的戏，
最高收视率却是在北京创下的，我都没想到。”
《青盲》是一个考试。能通过证明我过了讲故事这一关
在《老马家的幸福往事》之后，杨文军拍摄了风格迥异
的心理谍戏剧《青盲》，这部戏的成功让他迎来了事业新的
高峰。“《青盲》是一个考试，50集的电视剧讲一个密闭空间
的故事，如果收视高，说明我讲故事这—关过去了。”为了通
过考试，杨文军拼命把每一集都做出花儿来，让观众每一集
都离不开。在强情节的同时他又加入了强情感。“我的想法
和演张海峰的于和伟不谋而合，他希望后半段以人格魅力
吸引人、以人物命运吸引人。后期我加入了很多小人物，让
每—个人物身上闪现光辉，很多细节是边拍边加。包括剧中
有一个胖子，用自己的身体撞击大铁门，我相信每撞一下观
众的眼泪也会下来。我拍每部戏都希望能够给观众人性的
思考、情感的共鸣和灵魂的洗涤，这是—个导演的责任。”
拍《风和日丽》时拉回地面，用真实原型改造饶得文
如今，杨文军的新作《风和日丽》正在卫视台热播，李
晨、马伊琍在剧中不可能的爱情故事感动了很多人。这样
一部充满文艺气息的作品，杨文军在拍摄时时刻不忘把它
拉回地面。“我认为—个文艺的作品掌握好尺度，也可以讲
得很生动。比如说杨小翼妈妈的追求者饶得文，小说中这个
角色其实是西班牙留学回来的高级知识分子，医院的一个
博士。但是我跟编剧感觉太文，为了更接地气、更热闹、更有
趣味，决定塑造一个特别猥琐、鸡贼、厌烦的角色，让他最终
抱得美人归。这个人物的原型是我高中时生理卫生课的老
师，很丑，还有点色眯眯，但他没有老师架子，和学生的关系
特别好，毕业时我们最舍不得的人反而是他。其实接地气的
不全是高富帅，很多人会从饶得文身上看到希望。”
导演的文学功底和情怀有多高，作品就有多高
两年前，杨文军曾列出自己在2012年前要做的一系
列事情，包括告别单身。如今，众多计划只完成了第一
个——在慈文传媒成立自己的工作室，拍摄自己真正喜欢
的作品。虽未完全实现目标，但杨文军很满足，“事业上的
目标完成得很好，恰恰在我最有雄心、有激情、有创造力的
时候，自己的平台也越来越宽阔。”自称有史诗情结的他正
在打造一部女性史诗一《刀客家族的女人》。“这部戏是
讲山西—个女人当家的山寨的传奇故事，跨度从民国时期
到抗日战争。编剧是《狠毒花》、《十三省》的编剧，主演有曹
炳琨、何赛飞。准备七、八月开拍。”17年的导演生涯，让杨
文军的生活越来越简单，也让他的感触越来越深，“当导演
—开始要靠技能技巧，到后来一定是看文学功底和情怀，
这两样东西有多高，你的作品就有多高。所以我相信再过
10年我能做得更好，无论是生活的饱满度、复杂度，还是
人性开掘的深度，这种收获比任何物质的东西都有意义。”
国家五个一工程奖，一部《老马家的幸福往事》让他
荣获第17届上海电视节“白玉兰”最佳导演奖，一部《青
盲》又赢得收视、口碑双丰收……这些关键词都属于一个
人—杨文军。在他的身上有着怎样精彩的戏剧人生?在
他的作品背后又有着怎样不为人知的拍摄故事?在面对面
畅聊之后，记者似乎找到了答案。
初涉电视尉，住5元一个床铺的小旅馆，一年收入几千元
杨文军的爱好是文学，从初中开始就涉猎甚广，“初
二、初三一直到高一，我可以说把中国近现代史上的所有
小说都读完了，像端木蕻良、郁达夫的作品我都很喜欢。”
热爱文学的杨文军最早的想法是奔电影去的，虽然最终成
为中国传媒大学(原北京广播学院)电视编导专业的学生，
但他一直没有放弃自己的影视梦想。毕业后杨文军进入南
京有线电视台做了两年新闻纪录片，机会终于来了。“正好
北京有一位老师要拍戏，我跟去做场记。干着干着，他觉得
我能量挺大的，就让我做了副导演。后来我陪他做后期，我
剪的一些段落他觉得很喜欢，就干脆让我剪了。就这样那
一部戏我等于把导演该实践的东西部实践了。”这部12集
的电视剧也让杨文军体会到了干这一行的不容易，“从前
期筹备到后期做完，整整花了一年时间，就几千元收入。大
冬天的我就住在菜市场二楼的小旅馆里，5元钱一个床
铺，半夜经常冻醒。虽然很苦，但学了很多东西，很充实。”
第一部戏《小小生命树》把全国该拿的大奖都拿了
杨文军事业的真正起步是在1995年，那一年他作为
制片^和执行导演拍出了第—部电视剧《小小生命树》。“当
时我在报纸上看到—个业余作者写的连载小说，写她的女
儿从小被烫伤后生理和心理上的创伤，很多地方看得我都
掉泪了。于是我找到作者，买下版权。因为找不到合适的编
剧，我鼓励这位作者自己写。这部剧我不在乎故事有多精
彩，在乎的是情感的浓度有多强烈。”结果，这部饱含真情实
感的8集电视连续剧拿了电视剧飞天奖、国家五个一工程
奖，“把全国该拿的大奖都拿了”。1996年，26岁的杨文军独
立执导了第—部作品《新乱世佳人》，这部由恬妞、汤镇宗、
汤镇业等主演的带着文艺腔的跨年代史诗性电视剧，成为
当年四川电视节的卖片冠军。“这部戏投资1000万元，堪称
当时全国最大的制作。其很强的文学性正是我擅长的路子，
拍出来很唯美，影响很大，是我非常喜欢的—部作品。”
拍《非常道》第一次遇到吴秀波。聊了三分钟就定他演反一号
在杨文军的导演生涯中，有两部社会题材的电视剧对
他来说有着不一样的意义，那就是《非常道》和《道可道》，尤
其是《非常道》。“这都戏让我比较深的切入到社会题材，对
我是—个很大的练兵，恰恰又是我第一次遇到吴秀渡。当时
我们聊了三分钟，我就定他演反一号了。这是一个掩藏不住
光辉的演员，有着无穷的生活阅历和情趣。那部戏我们互相
弥补，我拍戏喜欢唯美浪漫，他经过生活沉淀，喜欢厚重的
东西，台在—起反而有—种特殊的质感，使其在很多地方一
直保持了收视纪录，在北京连续七八年一直是非黄金档的
收视冠军。”而《非常道》的姊妹篇《道可道》也是杨文军很喜
欢的—部戏。“那部戏把人性剖析得特别深刻，吴秀波在剧
中演一个非常鸡贼、抠门的律师，挑战了另—种非常幽默的
演法。今天我在看《心术》的时候，看到吴秀波的表演有很多
《道可道》的影子，虽然浑身毛病，但很有魅力。”
拍《记忆之城》时发誓。如果拍不好一辈子不去重庆
由谢君豪、童蕾主演的《记忆之城》是一部以重庆大轰
炸为背景的抗战题材影视剧，这部戏的编剧曾跟杨文军合
作过，觉得他骨子里淌的是激情的血，更擅长拍金戈铁马的
东西，于是第一个就找到了他。“看了剧本，我很感动。当时
抱着—个决心，这部戏拍不好，我一辈子不去重庆。”为此，
杨文军做了很多准备工作，“参考的书就看了30多本，甚至
自己编密电码。”当时无论是杨文军还是制片方都想把《记
忆之城》拍成—部里程碑式的作品，“战争戏原本计划半个
月拍完，结果拍了40天，制片人说这戏奔着不赚钱也要拍
好。”《记忆之城》播出后，在很多人心中留下了重重的一笔，
无数观众被它震撼。杨文军也实现了自己当初的承诺，“现
在我每次去重庆部可以非常骄傲地说：那部戏是我拍的。”
《老马家的幸福往事》是积累多年的一次爆发
在39岁那年，杨文军遇到了让他收获众多荣誉的电
视剧《老马家的幸福往事》，机会来得恰是时候。“早几年我
可能还没有那么大的感受，自己正积累得差不多、需要一
个出口的时候，撞上了‘老马’，结果喷薄而出。”在上海弄
堂里长大的杨文军对剧中描写的生活相当熟悉，拍摄中加
入了很多自己幼年记忆的细节，“有—场戏是马拉去日本，
给家里寄回一个冰箱，冰箱里藏了—个录音机，录音机里
藏了一盘邓丽君的磁带。那场戏我相信所有那个年代过来
的人看了都很震撼。这是真人真事，我家邻居的儿子在国
外当海员，有一次他回来后把我们这些小孩都聚到自己房
里，神神秘秘的，用棉被把窗口挡起来，轻轻开了录音机，
声音很小，我们七八个人把耳朵贴在上面，听里面传出的
邓丽君的歌。”正是因为饱含着生活细节，《老马家的幸福 往事》引起了全国观众的共鸣，“—部写上海人生活的戏，
最高收视率却是在北京创下的，我都没想到。”
《青盲》是一个考试。能通过证明我过了讲故事这一关
在《老马家的幸福往事》之后，杨文军拍摄了风格迥异
的心理谍戏剧《青盲》，这部戏的成功让他迎来了事业新的
高峰。“《青盲》是一个考试，50集的电视剧讲一个密闭空间
的故事，如果收视高，说明我讲故事这—关过去了。”为了通
过考试，杨文军拼命把每一集都做出花儿来，让观众每一集
都离不开。在强情节的同时他又加入了强情感。“我的想法
和演张海峰的于和伟不谋而合，他希望后半段以人格魅力
吸引人、以人物命运吸引人。后期我加入了很多小人物，让
每—个人物身上闪现光辉，很多细节是边拍边加。包括剧中
有一个胖子，用自己的身体撞击大铁门，我相信每撞一下观
众的眼泪也会下来。我拍每部戏都希望能够给观众人性的
思考、情感的共鸣和灵魂的洗涤，这是—个导演的责任。”
拍《风和日丽》时拉回地面，用真实原型改造饶得文
如今，杨文军的新作《风和日丽》正在卫视台热播，李
晨、马伊琍在剧中不可能的爱情故事感动了很多人。这样
一部充满文艺气息的作品，杨文军在拍摄时时刻不忘把它
拉回地面。“我认为—个文艺的作品掌握好尺度，也可以讲
得很生动。比如说杨小翼妈妈的追求者饶得文，小说中这个
角色其实是西班牙留学回来的高级知识分子，医院的一个
博士。但是我跟编剧感觉太文，为了更接地气、更热闹、更有
趣味，决定塑造一个特别猥琐、鸡贼、厌烦的角色，让他最终
抱得美人归。这个人物的原型是我高中时生理卫生课的老
师，很丑，还有点色眯眯，但他没有老师架子，和学生的关系
特别好，毕业时我们最舍不得的人反而是他。其实接地气的
不全是高富帅，很多人会从饶得文身上看到希望。”
导演的文学功底和情怀有多高，作品就有多高
两年前，杨文军曾列出自己在2012年前要做的一系
列事情，包括告别单身。如今，众多计划只完成了第一
个——在慈文传媒成立自己的工作室，拍摄自己真正喜欢
的作品。虽未完全实现目标，但杨文军很满足，“事业上的
目标完成得很好，恰恰在我最有雄心、有激情、有创造力的
时候，自己的平台也越来越宽阔。”自称有史诗情结的他正
在打造一部女性史诗一《刀客家族的女人》。“这部戏是
讲山西—个女人当家的山寨的传奇故事，跨度从民国时期
到抗日战争。编剧是《狠毒花》、《十三省》的编剧，主演有曹
炳琨、何赛飞。准备七、八月开拍。”17年的导演生涯，让杨
文军的生活越来越简单，也让他的感触越来越深，“当导演
—开始要靠技能技巧，到后来一定是看文学功底和情怀，
这两样东西有多高，你的作品就有多高。所以我相信再过
10年我能做得更好，无论是生活的饱满度、复杂度，还是
人性开掘的深度，这种收获比任何物质的东西都有意义。”