【摘 要】
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△陈秉义在《【高山流水】音乐审美意识点——兼谈“六代乐舞”》(载《乐府新声》90年第二期)一文中写道: 音乐审美意识是人类长期历史实践的产物。从原始社会开始的诗、乐
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△陈秉义在《【高山流水】音乐审美意识点——兼谈“六代乐舞”》(载《乐府新声》90年第二期)一文中写道: 音乐审美意识是人类长期历史实践的产物。从原始社会开始的诗、乐、舞熔为一炉的原始乐舞,对图腾、祖先乃至宗教等的崇拜可以说是绝对的。到了周代,统治者把《云门》、《大咸)、(九韶》、《夏龠》、《大获》、《大武》用来做为宗庙祭祀的典礼仪式音乐,音乐被牢牢地固定在“乐舞——伦理——政治”的模式中,音乐那愉悦心灵的固有的“本性”已经荡然无存,从西周以后,人们开始重新审视他们面前的音乐世界,寻找它那固有的本性,从见
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