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摘 要：书法艺术其本身就具有着很大的发展规律和内在规律，大多数女性本身的艺术天分往往要高于男性，故而我们可以说女性极有可能将书法推向更高的层次。
关键词：书法艺术； 女性 ；传承
中国的历史文明是一个历时性，线性的过程。中国的书法艺术在这样一个大的时代背景下展示着自身独具的魅力和本事不断的发展面貌。中国的文字起源早在母系氏族社会中就体现了出来，女性们在陶器或者岩壁上刻画的一些符号，足以证明女性所具有思考以及创新的能力。在书法的萌芽时期，文字经历由最初的甲骨文，古文、大篆、小篆、隶、草书、行书、真书等阶段，依次演进。渐渐地，我国的书法艺术进入了一个新的境界。而其中，许多女性为中国的书法艺术发展作出了不可或缺的贡献。例如古代的女性武则天、李清照、代瑾等都是有极具代表性的女性书法作者。随着书法长期以来的发展，书法家的队伍渐渐庞大，越来越多的女性加入了书法的行列里。其中以周慧君、孙晓云、杨茹等的当代女性书法家为例，她们给中国的书法艺术再添了一笔大的繁荣。从古至今，女性在书法世界里所作出的贡献，足以证明女性在书法艺术方面具有着不容小觑的潜力。书法艺术其本身就具有着很大的发展规律和内在规律，大多数女性本身的艺术天分往往要高于男性，故而我们可以说女性极有可能将书法推向更高的层次。
一、书法艺术与女性
很早以前，女性被限制学习文化，男性成了文化、艺术的中心，整个时代处于男尊时代。这样的做法大大埋没了女性在艺术、文化上的天分和潜力，让女性的思想落后与于男性。由于清代新思潮的引进，改变了女性的价值观，让部分女性开始正视自己的价值，对自己的未来有了新的看法。最具有代表性的女性书法家便是游寿和萧娴，她们两个引领了女性书法的新潮。女性的书法特点是会随着时代的变化而改变的，从游寿的书法风格中就可以很明显的体现出来，她的书法作品时代性非常强烈。由于外界评价、知识的再吸收和自身审美的变化，游寿的书法美学收到了严重的影响，导致了其书法风格走向了“金石味”。与游寿一同时代被合称为“南萧北游”的是萧娴。萧娴在书法史上迈开了一大步。两人的风格属于气势宏大的那种。她们站在了时代的最前端，跟着时代，领先着女性书法艺术的潮流。女性本身具有较敏锐的洞察力，较高的耐心和悟性。女性对于事物的敏感度较高，接受能力较于男性也更强。这恰恰是一名优秀的书法家所不可或缺的品质。因此我们可以预测到未来女性书法的前景是十分广阔的。女性书法艺术的特色就在于，无论外在条件怎么影响，女性都随着历史的主流方向转变，不断推进社会的进步和思想的开放。总而言之，女性一定会引领书法艺术不断进步，不断发展。
二、书法的传承女性起着不可代替的作用
必须要承认的是，自从1980年代中国复兴一来，热爱书法的女性越来越多。她们对书法艺术有着自己的看法和见解。自发勤奋，持之以恒，不断学习书法，大大提升了女性的自我修养以及一些创作水平。当代的女性书法家脱颖而出，为书坛的繁荣起到了一个很大的积极推动作用，促进了我国书法艺术的发展。中国当代的女性书法家超过了历史记载的任何一个时期，这是一个很好的新时代高潮。女性的认真与自觉让她们把书法作为一种生活体验，通过这种体验去发现书法艺术其中的奥秘与神奇。艺术视野的扩展与提升，与传统密切相关。从历史的角度来看，武则天是中华帝国唯一正統的女皇帝，也是历史上唯一的一个女皇帝。作为一个皇帝，她完全有能力将自己的书法文化流传于世间。从她流传下来的篇章来看，她的书法也有很高的造诣。其文章布局整齐美观，行距字距清晰整洁，字体严谨。纵观唐代书法的艺术特点，我们可以看到，武则天维持了唐代书法的特色，并没有将其改变。这正是体现了女性传承书法艺术的重要性。
中国的书法艺术，已经传承了五千年，其自身具有这永垂不朽的生命特点。先前书法艺术的产生与存在，既是书法史的范畴，也是后来艺术形式创新、发展、蜕变可供借鉴和反思的重要部分。要想学好书法，就必须尊崇传统，继承传统的艺术特点，在此传承过程中不断发掘、思考创新的道路。前人有的聪明才智是我们所想象不到的，古代的书法艺术传承至今不是没有依据的。大多数女性对于美的把握高于男性，她们的审美标准符合基于男性但高于男性。一个好的书法艺术作品，带给人的是视觉冲击与精神享受，女性对于这一点，是毫不含糊的。
三、中国的书法艺术教育必须从女性抓起
我国女性书法教育广泛化在1949年中国解放之后，伴随着我国民族的独立，国家对全民素质的要求，对国家建设的要求，对文化普及的要求，教育不断深入到女性中央，培养了一批又一批优秀的女性书法家。我国女性书法家从古代到当代经历了一个漫长的、崎岖的过程。即使漫长的封建社会中，女性的思想受到了极大的限制，女性的文学天分也受到了一定程度的淹没。但是女性的勇敢大胆，促使了当代女性百家争鸣百花齐放，各自形成了自己独特的书法风格，将我国的书法艺术的一步步提升。
因此，我国的书法教育必须从女性抓起。 这是一种社会责任，更是我对我过传统的书法艺术文化的责任。社会因素需要我们在社会的进步中创造更多的发展空间，就要求我们从一开始对教育进行重新审视。现在的社会，不应该再是重男轻女的社会，我们很明确女性的思维在文学艺术上比男性男性更有优势，女性强烈的洞察力，自身的审美特性等都推动着书法艺术的传承与创新。所以，我们应该抓起女性的书法教育，呼吁越来越多的女性抛开封建思想的影响，加入到书法艺术这样一个行列中来。
参考文献：
[1]赵海鹰，中国古今女性书法艺术风格比较探析[J]，学术期刊现代妇女（理论版），2012年12期.
[2]韩笑，女性书法的艺术特色[D]，学位论文，2011年.
[3]陆璐，萧娴书法艺术研究[D]，学位论文，2014年.
作者简介：陈典提（1964-7），男，江西师范大学本科中文专业，中央美院继续学院书法专业在读学员，江西省书法协会会员。
关键词：书法艺术； 女性 ；传承
中国的历史文明是一个历时性，线性的过程。中国的书法艺术在这样一个大的时代背景下展示着自身独具的魅力和本事不断的发展面貌。中国的文字起源早在母系氏族社会中就体现了出来，女性们在陶器或者岩壁上刻画的一些符号，足以证明女性所具有思考以及创新的能力。在书法的萌芽时期，文字经历由最初的甲骨文，古文、大篆、小篆、隶、草书、行书、真书等阶段，依次演进。渐渐地，我国的书法艺术进入了一个新的境界。而其中，许多女性为中国的书法艺术发展作出了不可或缺的贡献。例如古代的女性武则天、李清照、代瑾等都是有极具代表性的女性书法作者。随着书法长期以来的发展，书法家的队伍渐渐庞大，越来越多的女性加入了书法的行列里。其中以周慧君、孙晓云、杨茹等的当代女性书法家为例，她们给中国的书法艺术再添了一笔大的繁荣。从古至今，女性在书法世界里所作出的贡献，足以证明女性在书法艺术方面具有着不容小觑的潜力。书法艺术其本身就具有着很大的发展规律和内在规律，大多数女性本身的艺术天分往往要高于男性，故而我们可以说女性极有可能将书法推向更高的层次。
一、书法艺术与女性
很早以前，女性被限制学习文化，男性成了文化、艺术的中心，整个时代处于男尊时代。这样的做法大大埋没了女性在艺术、文化上的天分和潜力，让女性的思想落后与于男性。由于清代新思潮的引进，改变了女性的价值观，让部分女性开始正视自己的价值，对自己的未来有了新的看法。最具有代表性的女性书法家便是游寿和萧娴，她们两个引领了女性书法的新潮。女性的书法特点是会随着时代的变化而改变的，从游寿的书法风格中就可以很明显的体现出来，她的书法作品时代性非常强烈。由于外界评价、知识的再吸收和自身审美的变化，游寿的书法美学收到了严重的影响，导致了其书法风格走向了“金石味”。与游寿一同时代被合称为“南萧北游”的是萧娴。萧娴在书法史上迈开了一大步。两人的风格属于气势宏大的那种。她们站在了时代的最前端，跟着时代，领先着女性书法艺术的潮流。女性本身具有较敏锐的洞察力，较高的耐心和悟性。女性对于事物的敏感度较高，接受能力较于男性也更强。这恰恰是一名优秀的书法家所不可或缺的品质。因此我们可以预测到未来女性书法的前景是十分广阔的。女性书法艺术的特色就在于，无论外在条件怎么影响，女性都随着历史的主流方向转变，不断推进社会的进步和思想的开放。总而言之，女性一定会引领书法艺术不断进步，不断发展。
二、书法的传承女性起着不可代替的作用
必须要承认的是，自从1980年代中国复兴一来，热爱书法的女性越来越多。她们对书法艺术有着自己的看法和见解。自发勤奋，持之以恒，不断学习书法，大大提升了女性的自我修养以及一些创作水平。当代的女性书法家脱颖而出，为书坛的繁荣起到了一个很大的积极推动作用，促进了我国书法艺术的发展。中国当代的女性书法家超过了历史记载的任何一个时期，这是一个很好的新时代高潮。女性的认真与自觉让她们把书法作为一种生活体验，通过这种体验去发现书法艺术其中的奥秘与神奇。艺术视野的扩展与提升，与传统密切相关。从历史的角度来看，武则天是中华帝国唯一正統的女皇帝，也是历史上唯一的一个女皇帝。作为一个皇帝，她完全有能力将自己的书法文化流传于世间。从她流传下来的篇章来看，她的书法也有很高的造诣。其文章布局整齐美观，行距字距清晰整洁，字体严谨。纵观唐代书法的艺术特点，我们可以看到，武则天维持了唐代书法的特色，并没有将其改变。这正是体现了女性传承书法艺术的重要性。
中国的书法艺术，已经传承了五千年，其自身具有这永垂不朽的生命特点。先前书法艺术的产生与存在，既是书法史的范畴，也是后来艺术形式创新、发展、蜕变可供借鉴和反思的重要部分。要想学好书法，就必须尊崇传统，继承传统的艺术特点，在此传承过程中不断发掘、思考创新的道路。前人有的聪明才智是我们所想象不到的，古代的书法艺术传承至今不是没有依据的。大多数女性对于美的把握高于男性，她们的审美标准符合基于男性但高于男性。一个好的书法艺术作品，带给人的是视觉冲击与精神享受，女性对于这一点，是毫不含糊的。
三、中国的书法艺术教育必须从女性抓起
我国女性书法教育广泛化在1949年中国解放之后，伴随着我国民族的独立，国家对全民素质的要求，对国家建设的要求，对文化普及的要求，教育不断深入到女性中央，培养了一批又一批优秀的女性书法家。我国女性书法家从古代到当代经历了一个漫长的、崎岖的过程。即使漫长的封建社会中，女性的思想受到了极大的限制，女性的文学天分也受到了一定程度的淹没。但是女性的勇敢大胆，促使了当代女性百家争鸣百花齐放，各自形成了自己独特的书法风格，将我国的书法艺术的一步步提升。
因此，我国的书法教育必须从女性抓起。 这是一种社会责任，更是我对我过传统的书法艺术文化的责任。社会因素需要我们在社会的进步中创造更多的发展空间，就要求我们从一开始对教育进行重新审视。现在的社会，不应该再是重男轻女的社会，我们很明确女性的思维在文学艺术上比男性男性更有优势，女性强烈的洞察力，自身的审美特性等都推动着书法艺术的传承与创新。所以，我们应该抓起女性的书法教育，呼吁越来越多的女性抛开封建思想的影响，加入到书法艺术这样一个行列中来。
参考文献：
[1]赵海鹰，中国古今女性书法艺术风格比较探析[J]，学术期刊现代妇女（理论版），2012年12期.
[2]韩笑，女性书法的艺术特色[D]，学位论文，2011年.
[3]陆璐，萧娴书法艺术研究[D]，学位论文，2014年.
作者简介：陈典提（1964-7），男，江西师范大学本科中文专业，中央美院继续学院书法专业在读学员，江西省书法协会会员。