杨之光（1930-2015）是享誉20世纪人物画坛的美术家和美术教育家，广东揭西人，历任广州美术学院教授、国画系系主任、副院长等，曾以《毛泽东主办广东农民运动讲习所》《矿山新兵》《激扬文字》等红色主题的经典画作驰誉时，出版有《中国画人物画法》《杨之光画集》《杨之光书法集》《杨之光诗选》等。他以人物画见长，兼擅山水、花鸟，晚年因身体原因，多以书法消遣，故其书法行世甚夥。
　　记得在2014年1月2日，中国国家博物馆因举办一年一度的迎新春楹联展，笔者受主事者陈履生先生委托，到杨之光家取其创作的对联。我先是致电说明情况，得到杨之光伉俪的热情回应。我到其在广州美术学院的寓所，其夫人欧洋女士将我迎入书斋中，和杨之光先生起打开一副对联，其联文曰：“心情自得诗书味，室雅时闻翰墨香”，款署“辛卯中秋，之光书”。该对联书于2011年中秋，行笔流畅，笔墨精良，乃其精心书写之作。我代表主事者向两位老师致谢，并送给他们本自己的画册《一葫一世界：朱万章画集》。欧洋女士知道我喜好画葫芦，遂将我带到二楼，把自己创作的油画葫芦找出来给我看。杨之光先生则在一边仔细地翻看我的画册。临别时，我斗胆地提出，可否请杨老为我题一个“一葫一世界”，以资鼓励后学，同时亦可作为将来出书或做展览用。没想到，杨老连声说“好的好的，过几天来取就是”。待我回去后，第二天便接到欧洋老师打来的电话，说杨老的题字已经写好，可以随时来取。我欣喜地再次到其家中，杨老已经准备好两条写好的题字。他说，第一幅写好后，不太满意，就又写了一幅。你都拿去，如果不满意，可以撕掉再写。我说哪里哪里，已经非常好了，我一定好好珍藏，好好学习。待回家后，细审之下，题字是写在一张五言联的书房对上，挥洒自如，极为雅致。杨老因长期浸淫于诗书画中，人书俱老，故虽只言片语，亦可见其腹有诗书气自华的书法内涵。近日，笔者在整理所藏他于上世纪80年代所写的一通信札时，也发现其早期书法的这种特色。
　　信札的信封已遗失，信札书写在印有绿色“广州美术学院”字样的信笺上，书文曰：
　　良璧同志好！
　　寄奉托底小品一帧，请指正。此乃初稿，定有不妥之处，收到后希复。
　　致礼！
　　之光上，十一日。
　　“良璧”即宋良璧（1929-2015），广东省博物馆陶瓷鉴定专家，我的老同事，曾任广东省博物馆保管部主任，长期从事陶瓷鉴定、征集与研究，编有《广东省博物馆藏陶瓷选》，著有《古陶瓷研究论集》。信中所言“托底小品一帧”，乃指杨之光赠予宋良璧的一幅小画。巧合的是，笔者曾在宋良璧寓所见过此画。该画乃是张纵68厘米、横44厘米的设色人物画，作者题识曰：“良璧正之，癸亥暮秋写舞剧文成公主印象，之光”，钤白文方印“杨之光印”。“癸亥”为1983年，据此可知此信的书写时间亦为此年。该画所写轻纱薄翼的文成公翩跹起舞，在曼妙的舞姿中尽展其长袖善舞的天赋。作者构思巧妙，用淡墨渲染其若隐若现的纱帐，人物的线条与层次不同的墨色浑然体，以红、蓝、黑三种色调表现出花枝招展、色彩斑斓的文成公主装束。虽然杨之光自谦此画乃“初稿”，实则匠心独具，将舞剧中能歌善舞的文成公主活灵活现地再现纸上。当然，为赠送此画而附写之信札，也与此画相得益彰，反映其随意潇洒的笔性，以及以画笔入书的书法风格。信中“处”“收”“希”“复”等字，如舞动的旋律，很有节奏感与韵律感，如其美轮美奂的舞女。这类书法，恐怕只能在其不为形式所约束的信札中可常见。遗憾的是，画的主人宋良璧于2015年归道山后，此画已就不知所终，只空余下纸素笺記录着这段鲜为人知的翰墨往事。
　　（编辑/刘星辰）