【摘 要】
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<正> 对于徐上瀛《溪山琴况》(以下简称《琴况》)的研究,五十年代由查阜西首开其端(见其遗著《溲勃集》中《<蕉窗九录>是伪书》、《是十六法剽窃二十四况》、《琴声十六法论
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<正> 对于徐上瀛《溪山琴况》(以下简称《琴况》)的研究,五十年代由查阜西首开其端(见其遗著《溲勃集》中《<蕉窗九录>是伪书》、《是十六法剽窃二十四况》、《琴声十六法论录自<琴况>之查勘》、《大还阁琴谱》补提——徐青山估价》诸条。未公开发表,有油印本),六十年代有吴钊继之于后(《徐上瀛与<溪山琴况>》,载《人民音乐》一九六二年第二期。以下简称“吴文”),近年来,又有吴钊《一篇出色的古典音乐美学论著》(载《中国音乐》一九八一年第二期)、凌其阵《<溪山琴况>初探》(载《乐府新声》一九八四年第三期)、王耀珠《徐上瀛与<溪山琴况>,(载《中国音乐》一九八四年第四期。以下简称“王文”)、吴毓清《<溪山琴况>论旨的初步研究》(载《音乐研究》,一九八五年第一期。以下简称《论旨》)、陆续问世。笔者从以上研究中得到不少启发,现拟以此为基础,对《琴况》作一试探,对研究中已经涉及的问题
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