仲夏夜，复旦大学相辉堂。作为江苏艺术基金2019年度资助项目，江苏省昆剧院的经典昆剧《幽闺记》，正在上演。这是他们全国巡演的第一站第一场演出。我受改编整理者王悦阳邀请，迢迢远道地赶去一睹为快。

　　《幽闺记》，又名《拜月亭记》，宋元四大南戏之一，写金元交替的战乱时期，一位幽闺佳人突变为乱世佳人的故事。元代北杂剧也有《拜月亭》，关汉卿所作，可见这一中国式乱世佳人的故事在当时的中国广为流传。原剧四十出，王悦阳改编本为五出一楔子，两个多小时演毕，符合现代观众的观演习惯。剧名 “幽闺记”或“拜月亭”，背景却丝毫不局限于亭台幽闺，楔子“走雨歧路”，就把人物故事全抛入战乱偏遭连夜雨的困境。王瑞兰与母亲被乱军冲散，巧遇她天定的另一半蒋世隆。幽闺佳人是被动的，待字闺中，一切听凭父母之命媒妁之言;乱世佳人则主动，“踏伞奇逢”中就是这位刚才还叫“鞋弓袜小”小脚疼的瑞兰小姐，其时牢牢地脚踏雨伞，不让蒋世隆独自离去，为自己争取到了与心上人风雨同伞的境遇。但这位乱世佳人的底里，毕竟还是幽闺佳人，一回到有屋顶围墙的空间，哪怕它是招商店不是闺房，原有的理念又回来了：《招商谐偶》出，男主女主一个逼、一个赖，加上店主与两人搅在一起的插科打诨，真正是一出好戏。相辉堂偌大个观众席，就座的多是年轻靓丽的小“昆虫”，在校生，一阵阵会心的笑声，外化出他们内心多少的涟漪共鸣。
　　是战争，让王瑞兰脱离了原来的生活环境人生轨道，她的“出轨”，是乱世造成的。而在当事人自己眼里，则是一种天之美意，天赐的缘分。就像张生和莺莺，若没有普救寺，便没有两人的相遇而一見钟情。对于瑞兰世隆而言，战乱中的旷野就是他们的“普救寺”，故“幽闺记”，记的却多是幽闺之外的传奇。
　　由于乱世，佳人的爱情表现，只得放置旷野村店;但本剧没有忘记花前月下，把花前月下的背景用于敷演姐妹情，一样感人至深，一样具有诗情画意。《幽闺拜月》出，让剧本简化得才出现的蒋瑞莲，这才与义姐王瑞兰一同点题：拜月祈祷，透露心声。王悦阳把原剧好看好听的都保留下来了，上一出的男女斗机锋，这一出瑞兰说瑞莲的“你小鬼头春心动也”，瑞莲后来以其人之道还治其人之身，说要告诉父亲“你大鬼头春心动也”，改原作“小”字为“大”，更合情合理，故赢得满堂彩。
　　爱情婚姻剧，少不了媒妁。这出乱世才子佳人的恋爱故事，穿插其间的就有两位媒人：店主是实际媒人，成全了一桩好姻缘;后面还有一位“官媒”，丑旦扮演，很有戏，几番哄堂。中国戏曲中的这类媒婆形象，规定由男演员扮演，浓妆艳抹，脸上点痣，曰“点破”。表演夸张，风格诙谐，表现了国人对媒婆又爱又恨的矛盾心理，所谓“新人入洞房，媒婆扔过墙”是也。昆剧中每每有说苏州方言、扬州方言的小丑调笑其间。这些好东西好传统，王悦阳都保留了下来并发扬光大，值得点赞。
　　点赞《幽闺记》，一出名剧，焕发新彩。而更可喜的是，长三角文化建设联盟，正在进行时。

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“踱步：七十年的走过”亮相龙美术馆

　　近日，“踱步：七十年的走过”亮相龙美术馆，近200件展品包括油画、中国画、版画、素描、雕塑、宣传画、年画等，以六大专题板块全面展示新中国主题美术创作的源流与发展，探讨新中国美术的历史沿革、发展变化、创作特点及时代意义。此次展览中，新中国成立初期到改革开放前的一系列美术作品引人注目，其中不乏靳尚谊、吴作人、艾中信、古元、戴泽等名家作品。这些作品既有反映革命历史过程的曲折艰辛，也有展示社会主义建设的新气象，其中不少是关于领袖题材的主题创作，这也是新中国美术创作中的一个重要题材。