【摘 要】
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帖学在历史演变进程中,到明代已明显出现走下坡路的趋势,至清代则呈现出衰退不振的格局,清代书法由于帝王的喜好,书法风尚不归于董既归于赵,『康、雍之世,专仿香光;乾隆之代,
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帖学在历史演变进程中,到明代已明显出现走下坡路的趋势,至清代则呈现出衰退不振的格局,清代书法由于帝王的喜好,书法风尚不归于董既归于赵,『康、雍之世,专仿香光;乾隆之代,竞讲子昂』.由于『二王』法帖真迹传世极少,阁帖又辗转失真,所以书家们都通过反复摹刻的阁帖学习书法,帖学每况愈下,加之馆阁体的书风愈演愈烈,帖学呈现出衰微的局面.清末,碑学的大兴,愈发使得千年的帖学处于衰靡状态.就当帖学陷入困境,面临传承中断的危机之时,沈尹默高高举起了帖学的大旗,并提出了学习二王法帖的一套科学合理的理论体系.自此帖学呈现出复兴的势头,在沈尹默之后又有一大批书家致力于帖学.直至今日,帖学的势头明显压过碑学,成为当令书法的主流,形成了『新帖学』热.
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