【摘 要】
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<正> 艺术与生活的关系并不是一个新鲜话题,中外古今的艺术作品,已经反复证明了这样的道理:生活是艺术的唯一创作源泉,艺术作品是生活在艺术家头脑中能动反映的产物。文学、
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<正> 艺术与生活的关系并不是一个新鲜话题,中外古今的艺术作品,已经反复证明了这样的道理:生活是艺术的唯一创作源泉,艺术作品是生活在艺术家头脑中能动反映的产物。文学、戏剧、美术、音乐等各种门类的艺术创作,概莫能外。文学艺术作为特定的观念形态,它既不是天上凭空掉下来的,也非人们头脑中所固有的,它千真万确地孕育于人类丰富的社会实践生活,成长于人们对生活的认识、理解和形象的感悟中。就美术举例,早到两万五千前原始社会西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画中的野牛、野猪、野马的刻划,我国青海大通县上孙家寨出土的新石器时代仰韶文化彩陶盆中的舞蹈画面,宋代张择端的《清明上河图》,近现代王式廓的素描精典作品《血衣》等等,真是不胜枚举,只能略示一、二。种种无非说明,没有生活的奉献,艺术创作必然流于无根之木、子虚乌有。道理既深刻又浅显。既然如此,难道还有值得饶舌议论之处吗? 有。正如二十年前“实践是检验真理的唯一标准”对“两个凡是”的检讨、确认一样,本属常识范围的理论,却在特定历史阶段被复杂的现实、人为的干扰搅得模糊不清起来。1942
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