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【摘要】《心追风雨》是歌剧《野火春风斗古城》中一段比较重要的唱段之一，要想更好地理解和诠释这个唱段，仅仅依靠谱面上的歌词和音乐分析是不够的，演唱者必须深入到歌剧的情节、人物关系和整体音乐风格中去，以理解剧作家、作曲家的创作意图为前提，深入到剧本创作中去进行必要的戏剧分析。本文就银环这个人物、她的身世和性格、她与其他人物的关系以及这首唱段在全剧情节发展中的地位以及银环形象塑造的价值进行深层分析。
【关键词】人物分析；情感表达；戏剧性
【中图分类号】J822 【文献标识码】A
一、银环的人物分析
在抗日战争处于极其艰难复杂的时刻，共产党员金环为外线交通员。内线力量是高氏叔侄和金环的妹妹银环。剧中高自萍很喜欢银环，但银环喜欢的是共产党员杨晓东，一心想抱美人归的高自萍，约银环在教堂见面说有要事商量，说是关于银环的心上人杨晓东母亲被捕的事，银环准时赴约了，两人见面以后叛徒高自萍为了实现自己的目的就假仁假义说杨老太太被捕了，以救杨老太太为由，想从银环口中套出杨晓东的下落，好把杨晓东出卖给敌人。
《野火春风斗古城》是一部中国近现代歌剧，并在中国歌剧史上占有重要地位。银环是整部歌剧中不可缺少的关键性人物。在这部歌剧中，银环的角色形象是最具有特点和代表性的。她是温婉、青春的少女，有着一副出色的美貌，但她却不是一个很浮夸的女生，一心想着救国于是她便成为一名优秀的女共产党员，一名地下工作者。在银环的性格里有着不服输的一面，她不相信什么所谓的命运，她相信命运掌握在自己手中，看到自己的国家有难被日军侵略，她并不想投降而是勇敢地站起来和敌人对着干。记得剧中有一场戏是她和高自萍在教堂里的对戏，剧中的高自萍把党的秘密告诉了敌人以后试图想说服银环投降，剧中的高自萍是这么说的“日本的队伍马上就要来了，你不要再傻了，赶快跟我走吧，我们去找一个安宁的地方，我们去过甜蜜的日子”。在听到这些话时银环不但没有听取，反而痛骂了高自萍一顿，骂他是个无耻的叛徒。从这些话语中能体现出她很正义很倔强，有着坚定的信仰和临危不惧的胆识，在这个剧中银环所做的一切都是为了党为了民族，说的大一点就是为了整个国家，充分地表现出银环的爱国之心。所有的这些特点和人物形象及心理活动的描写，都是为了将银环刻画得更为清晰，呈现出的音乐形象也是与银环的人物形象非常吻合的，并为后来的歌剧留下了一些经典的歌剧唱段。将剧情内容、人物形象、内心刻画三者相结合进行创作，让歌剧发展层层递进，达到顶峰，流传至今。
二、唱段《心追风雨》的情感分析
（一）崩溃的开场
开场是银环夺过高自萍手中的手枪，并一枪打死了高自萍，从来没有用过枪的她竟然一枪把高自萍给打死了，这是连她自己都不敢想的。把高自萍打死后，她突然意识到杨晓东马上要有危险，敌人会找到他。她就冲出了教堂，外边正是风雨交加，这时候的她已经顾不了那么多了，精神十分的崩溃，内心非常的乱她怕去晚了，杨晓东就被敌人给抓了，到那时她后悔也晚了，所以她的内心世界是非常复杂的。第一句是：“狂风啊，暴雨啊，有一颗心在把你追赶”在演唱这句时首先要把气息沉下来，这个“狂”字要唱的有爆发力，突出这种愤怒的情绪和大雨的洗刷，接下来要表达的感情是急切的想见到杨晓东，一颗红心来追杨晓东。好快一些告诉他党的机密已经被泄露，此地不宜久留了。第二句是“狂风啊，暴雨啊，那一刻心啊它含着泪花”。这句所需要的情感是委屈、伤心，剧中的她含着泪花一方面指的是自己的内心世界，另一方面 怕杨晓东误会她，怕对她失望而伤心。在演唱这两句时要怀着痛苦欲绝的心情，再加上狂风和大雨，她的内心是很复杂和痛苦的。
（二）真诚的道歉
这一小段讲的是银环内心的忏悔，她愿意为自己种下的苦果买单。剧中“用我的生命和你交换，就让那轻信被风吹散”，这句表现了银环对杨晓东的爱，她只要是能保护好杨晓东，宁愿用自己的生命去换杨晓东的安全，愿意舍小家而顾大家，让那些欺骗从未发生过，好让自己在杨晓东心目中完美的形象不受损失。“用我的灵魂向你负荆，就让那悔恨被雨洗刷”这一句是银环在她的灵魂深处向杨晓东负荆请罪，希望能够得到杨晓东的原谅，明白她的一片苦心。接下来是“我不乞求你谅解，我只希望你回答”。这一句所表达的意思是不管你能不能原谅我都没关系，只要你平安无事就行了。在演唱这句时要怀着十分诚恳的態度去演唱，去向对方倾诉你内心世界的真正想法。
（三）坚定信念
这一小段要唱出银环坚定不移的信念，表现出她愿意追随杨晓东到天涯海角，不惜一切代价的决心和勇气。“天啊，请你醒一醒，地啊，请你听一听”要唱出爆发力，尤其是“天啊”，这两个字要很刚强地演唱出来，因为她认为自己的这一份苦心也只有天地能为她作证了，她内心坚信自己的这份苦心天地可鉴。“你是风雨我是沙，一生追你到天涯”。这句是表现她对杨晓东的爱恋，要唱出一种誓死也要追随他到底的信心，对自己心爱之人永远痴心不改。在唱到最后一句时，也就是这段的最后一句“一生追你到天涯”这个“天”字时，不要慌首先要把气息吸好，慢慢地把声音往外送出，不要一下子放出去，然后唱“涯”字把这个情感一下子放在这个字上，结尾处音区跨度较大，出现了连续两个八度的跳跃，在演唱时，要注意这两个八度的音区高低对比和音量强弱的对比，气息饱满，要扎得深且一定要保持稳定，最终以充沛的激情掷地有声地唱出最高音，稳住状态，把时值唱足，突出戏剧性的爆发力，以此表现出坚定不移的决心。
作者简介：李佳敉（1993—），男，河南武陟人，河南大学艺术学院，研究方向：民族歌剧表演。
【关键词】人物分析；情感表达；戏剧性
【中图分类号】J822 【文献标识码】A
一、银环的人物分析
在抗日战争处于极其艰难复杂的时刻，共产党员金环为外线交通员。内线力量是高氏叔侄和金环的妹妹银环。剧中高自萍很喜欢银环，但银环喜欢的是共产党员杨晓东，一心想抱美人归的高自萍，约银环在教堂见面说有要事商量，说是关于银环的心上人杨晓东母亲被捕的事，银环准时赴约了，两人见面以后叛徒高自萍为了实现自己的目的就假仁假义说杨老太太被捕了，以救杨老太太为由，想从银环口中套出杨晓东的下落，好把杨晓东出卖给敌人。
《野火春风斗古城》是一部中国近现代歌剧，并在中国歌剧史上占有重要地位。银环是整部歌剧中不可缺少的关键性人物。在这部歌剧中，银环的角色形象是最具有特点和代表性的。她是温婉、青春的少女，有着一副出色的美貌，但她却不是一个很浮夸的女生，一心想着救国于是她便成为一名优秀的女共产党员，一名地下工作者。在银环的性格里有着不服输的一面，她不相信什么所谓的命运，她相信命运掌握在自己手中，看到自己的国家有难被日军侵略，她并不想投降而是勇敢地站起来和敌人对着干。记得剧中有一场戏是她和高自萍在教堂里的对戏，剧中的高自萍把党的秘密告诉了敌人以后试图想说服银环投降，剧中的高自萍是这么说的“日本的队伍马上就要来了，你不要再傻了，赶快跟我走吧，我们去找一个安宁的地方，我们去过甜蜜的日子”。在听到这些话时银环不但没有听取，反而痛骂了高自萍一顿，骂他是个无耻的叛徒。从这些话语中能体现出她很正义很倔强，有着坚定的信仰和临危不惧的胆识，在这个剧中银环所做的一切都是为了党为了民族，说的大一点就是为了整个国家，充分地表现出银环的爱国之心。所有的这些特点和人物形象及心理活动的描写，都是为了将银环刻画得更为清晰，呈现出的音乐形象也是与银环的人物形象非常吻合的，并为后来的歌剧留下了一些经典的歌剧唱段。将剧情内容、人物形象、内心刻画三者相结合进行创作，让歌剧发展层层递进，达到顶峰，流传至今。
二、唱段《心追风雨》的情感分析
（一）崩溃的开场
开场是银环夺过高自萍手中的手枪，并一枪打死了高自萍，从来没有用过枪的她竟然一枪把高自萍给打死了，这是连她自己都不敢想的。把高自萍打死后，她突然意识到杨晓东马上要有危险，敌人会找到他。她就冲出了教堂，外边正是风雨交加，这时候的她已经顾不了那么多了，精神十分的崩溃，内心非常的乱她怕去晚了，杨晓东就被敌人给抓了，到那时她后悔也晚了，所以她的内心世界是非常复杂的。第一句是：“狂风啊，暴雨啊，有一颗心在把你追赶”在演唱这句时首先要把气息沉下来，这个“狂”字要唱的有爆发力，突出这种愤怒的情绪和大雨的洗刷，接下来要表达的感情是急切的想见到杨晓东，一颗红心来追杨晓东。好快一些告诉他党的机密已经被泄露，此地不宜久留了。第二句是“狂风啊，暴雨啊，那一刻心啊它含着泪花”。这句所需要的情感是委屈、伤心，剧中的她含着泪花一方面指的是自己的内心世界，另一方面 怕杨晓东误会她，怕对她失望而伤心。在演唱这两句时要怀着痛苦欲绝的心情，再加上狂风和大雨，她的内心是很复杂和痛苦的。
（二）真诚的道歉
这一小段讲的是银环内心的忏悔，她愿意为自己种下的苦果买单。剧中“用我的生命和你交换，就让那轻信被风吹散”，这句表现了银环对杨晓东的爱，她只要是能保护好杨晓东，宁愿用自己的生命去换杨晓东的安全，愿意舍小家而顾大家，让那些欺骗从未发生过，好让自己在杨晓东心目中完美的形象不受损失。“用我的灵魂向你负荆，就让那悔恨被雨洗刷”这一句是银环在她的灵魂深处向杨晓东负荆请罪，希望能够得到杨晓东的原谅，明白她的一片苦心。接下来是“我不乞求你谅解，我只希望你回答”。这一句所表达的意思是不管你能不能原谅我都没关系，只要你平安无事就行了。在演唱这句时要怀着十分诚恳的態度去演唱，去向对方倾诉你内心世界的真正想法。
（三）坚定信念
这一小段要唱出银环坚定不移的信念，表现出她愿意追随杨晓东到天涯海角，不惜一切代价的决心和勇气。“天啊，请你醒一醒，地啊，请你听一听”要唱出爆发力，尤其是“天啊”，这两个字要很刚强地演唱出来，因为她认为自己的这一份苦心也只有天地能为她作证了，她内心坚信自己的这份苦心天地可鉴。“你是风雨我是沙，一生追你到天涯”。这句是表现她对杨晓东的爱恋，要唱出一种誓死也要追随他到底的信心，对自己心爱之人永远痴心不改。在唱到最后一句时，也就是这段的最后一句“一生追你到天涯”这个“天”字时，不要慌首先要把气息吸好，慢慢地把声音往外送出，不要一下子放出去，然后唱“涯”字把这个情感一下子放在这个字上，结尾处音区跨度较大，出现了连续两个八度的跳跃，在演唱时，要注意这两个八度的音区高低对比和音量强弱的对比，气息饱满，要扎得深且一定要保持稳定，最终以充沛的激情掷地有声地唱出最高音，稳住状态，把时值唱足，突出戏剧性的爆发力，以此表现出坚定不移的决心。
作者简介：李佳敉（1993—），男，河南武陟人，河南大学艺术学院，研究方向：民族歌剧表演。