按照一般的语义,“山水画”属于古典美术学的范畴.无论画到什么程度,它都难以具有真正的“现代性”,就更不要说“当代性”了.如此看来,本文标题就是一个毫无学理意义的虚拟.然而,中国画的独特意义也正在这里.可以说,中国历史的现实进程赋予了“现代性”以不同于西方的含义,因此中国画家也依此逻辑获得了对“当代性”的释义权.继张大干、李可染、陆俨少等诸位现代山水大师之后,中国山水画家就开始了“当代史”的营建.可能因为时间太短,远没有到尘埃落定的阶段.但这并不妨碍我们思考山水画的当代性问题.那么,正如本文标题所设问的那样,山水画如何取得“当代性”呢?我认为,它既要维护山水画的完全自足性,从而与古典、现代山水画一脉相承;又要寻找古典与现代山水画所没有的“当代”区域.否则,“当代”就仅仅具有一个纯粹的时间概念,而不具有学术与审美的价值意义.