常人眼里，陆南是个怪人：常把一头浓密的黑发烫染成棕黄色，像一头游荡在都市里的雄狮，目空一切；老大不小了，却把自己穿着的像个老顽童：宽大的牛仔裤上缝着卡通式的儿童画，腰里挎的是调皮的儿童包。
　　艺术圈里，陆南是个狂人：他不屑于在某某组织里弄个主席副主席之类的头衔，执拗地相信市场最终认可的是艺术而不是浪的虚名，执着地追求着“陆南就是最好的”至高境界。
　　与朋友相处，陆南是个义人：大碗喝酒，大口吃肉，谈女人骂男人率真透明，讲书道论古今从不隐晦；穷人让写字，分文不取，你说你官大钱多，对不起，八万一幅，一个子不能少。


　　15年前，我与陆南相识，因为同是直人，因为都爱艺术，便惺惺相惜。我钦佩陆南对书法的悟性，喜欢他率真童趣的个性。然而突然有一天，陆南消失了，找不到人，打不通电话。这一消失就消失了15年，我的心也跟着纠结了15年。2012年秋季的一天，这个让朋友想让朋友怨的家伙又突然行走在了西安街头，除了酒量少了点外，依然是那爆炸式的头发，像个孩子一样快乐的装束。
　　我不知道这些年陆南走了多少路，跑了多少地方，吃了多少苦，只知道15年前他从西安出发，开始纵横大江南北的艺术长征的时候，还是一个落魄书生。如今，我看到他的是：坚定而自信的目光，成摞成摞各种版本的书法作品集，更可喜的是，他在西安有了自己宽敞明亮的居所。
　　15年间，长安书坛多少花开花落，中国书坛多少风云变幻，陆南一概视而不见。他坚持走自己的路，看自己的书，拜访自己认为该拜访的人，充耳不闻那些杂乱的声音，目空一切故弄玄虚的扭捏作态。他从历史的角度思索着中国书法艺术的方向，从视角艺术的层面探索和创新着中国书法的崭新面貌。在北京，当沈鹏先生看到陆南的作品后，激动地说：“你比我写的好！”从此，沈先生在许多场合推介陆南，夸奖陆南，甚至当一家美术出版社要出版一部当代中国最优秀书画名家的集子时，先生说：“没有陆南，我就不参加！”
　　终于有一天，陆南与欧阳中石、沈鹏及靳尚谊、尼玛泽仁、刘大为、刘文西等人的名字列在了一起，被评为十大“新中国国礼艺术大师”。当朋友们要与他祝贺时，他却玩起了谦虚：“我崇拜王铎，等我赶上王铎，再喝酒！”


　　能让陆南服气的人不多，有人说这家伙狂傲。而了解他的人知道，只要是能打动他的作品或艺术家，他却会像一个虔诚的孩子一样敬仰。他第一眼看到当代画家李伯安的作品《走出巴颜喀拉》系列组画时，激动地说“前无古人，后无来者！”当他知道画家为了这组作品劳累致死时，竟伤心地泪流满面。一个是书法，一个是绘画，艺术的灵魂在这一刻相通！
　　此后，他经常在一些场合中提到：“谁要能画出李伯安一样的画，我就服他！”陆南这样评价李伯安：“生前不求闻达于诸侯，只是默默地奉献于他衷爱的艺术，当《走出巴颜喀拉》问世后，倾刻便让世界倾倒，李伯安是上帝派来的神笔，李伯安现象再次证明只有真正的艺术家，真正伟大的作品才是最神圣的！”
　　在对艺术的追求上，陆南象李伯安一样地痴，同时也有他不同于众的“狂”。在我看来，陆南的“狂”，是基于实力的自信，是基于认识的卓然超群。有谁能象他一样熟通六种文字，遍习历代碑帖，把篆、隶、真、行、草融会贯通，又拒绝因陈守旧，大胆创新，毕生致力于将中国书法艺术推向一个崭新境界者，我也服他！有谁又能象陆南一样，读万卷书，行万里路，能将浩若烟海的中国古籍烂熟于心，历代名篇张口就来，写三天三夜而不会重复辞句者，我也服他！
　　陆南常说，书法是中华民族历经数千年积淀而形成艺术瑰宝，我们必须敬畏古人，学习传统，那些不经过严格艺术训练而仅建立在名、利基础上的所谓书法，其实是对中国书法艺术的亵渎；而我们也绝不能躺在传统上亦步亦趋，艺术如果没有发展，终将走向死亡；笔随时代，个性为贵，任何一门艺术只有烙上强烈的时代印痕才会有生命力，作为当代书家，我们的责任就是让中国的书法艺术不断创新，不断发展！


　　陆南，陕西人，大学学历，高级经济师。曾任开发区导报社副总编，兼任国内多所高等艺术院校教授。师承方济众、启功、沙孟海，后另立门派。其代表作品“百米书法长卷”在1997年庆祝香港回归时，被陕西省政府作为礼品赠送给香港特区政府。
　　陆南先生的作品具有如下特点：结体上依据绘画原理密不透风、疏可走马，打破传统和常人横平竖直、平均分配、对称平衡、平铺直叙的模式；真、草、隶、篆混合一起；创作中融入西方文化，有了面的表现；把汉字视为图案处理，夸张变形，融进国际时尚流行的动漫元素，章法上大起大落、大开大合，节奏强烈，动感十足，形成强烈的视觉冲击力。这些都形成了独立的陆氏符号。
　　——世界知识出版社执行主编许捷