《银翼杀手2049》:披着商业大片狼皮的艺术经典

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银翼杀手2049


  Blade Runner 2049 (2017)
  导演: 丹尼斯·维伦纽瓦
  主演: 瑞恩·高斯林 / 哈里森·福特 / 安娜·德·阿玛斯
  语言: 英语 / 芬兰语 / 日语 / 匈牙利语 / 俄语 / 索马里语
  上映日期: 2017-10-27(中国大陆)
  从某种意义上讲,银翼杀手系列作品,已经超出了商业电影的范畴,它们借助警匪追凶的套路,让人开始思考流传千年的哲学命题:什么才是人的本质?
  经历过无数科幻-灾难电影的“打击”的我,对未来其实是持乐观态度的;即使诸如《我是传奇》和《末日危途》一类的作品,将人类未来描绘得如此灰暗,也不曾让我太沮丧。可是,《银翼杀手2049》是第二部让我内心充满荒凉的电影。而第一部,正是1982年的《银翼杀手》。因为,这两部电影都借助警匪追凶的套路,让人反复思考那个千年哲学难题:什么是人的本质?
  1982年的《銀翼杀手》中,哈里森·福特在猎杀仿生人的过程中,对仿生人瑞秋产生了感情,从而质疑人和仿生人的区别:仿生人既然可以拥有记忆、感情,和人有什么不同?他们不该享有和人同等的地位吗?这个问题既尖刻又难以回答;35年过去了,还是没有答案。但,伟大的艺术不提供答案,它只提供触发大众思考的问题!
  《银翼杀手2049》作为续集,让这个问题变得更为尖刻,因为在这一集,仿生人更为人性化,他们居然可以生育了!30年前,《银翼杀手》中的哈里森和瑞秋生了个孩子。这个孩子足以引起人和仿生人的战争。在30年里,不甘心做人类奴隶的仿生人起义军,已经集结起军队,准备推翻人类的统治,他们等着这个孩子来领导起义。
  而洛杉矶警局希望维持现有秩序,他们要隐藏这个孩子的秘密,毁尸灭迹;执行这个任务的是男主角瑞恩·高斯林,一个编号KD3:6-7的仿生人。而掌管着仿生人工程的Wallace企业老板,地球上最有权势的人,也在争夺这个孩子,期望获取仿生人自我繁殖的秘密。
  就在这个末世苍凉的废城之中,在这片不见阳光的夕阳色的空气里,高斯林躺在椅子上,睡着了。此时,高斯林以为自己找到身世的秘密。这是电影最温馨的时刻,而电影最残忍的真相,也开始在这个时刻,慢慢地到来。
  这部电影完全可以当成视觉艺术来看,罗杰·狄金斯必将强势竞争明年奥斯卡最佳摄影奖。电影用图像唤起观众的情感,触发人的思考和追问,而不仅仅是用故事。至于上一集留下的诸如福特是不是仿生人之类的梗,这一集没有解释,而是开启了更多的问题,来对“什么是人”来展开思考。
  可以说,《银翼杀手2049》已经为电影史确定出新的科幻电影类型,一种介于《少数派报告》和《潜行者》之间的风格,它用商业片的糖衣,包裹起艺术片的哲思;文化血缘上传承了黑色电影、硬汉文学、侦探小说、反乌托邦的特质;又将时尚、设计、哲学、叙事、科技、音乐结合得丝丝入扣。
  缓慢的步调,哀伤的情绪,让人细细体会电影的美,去思考人类的哲学。从这些意义上来看,《银翼杀手2049》已经超出了商业电影的范畴,是我们这个时代的一部经典的艺术作品。说点儿俗的,我无比期待《银翼杀手2049》的续集。
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