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万吨巨石砸烂半兽人大军，火星生物脑浆炸裂，质子背包喷射火焰……你在影视剧中听过这些声音吗？而音效师不仅能为科幻作品如怪兽、机甲、英雄和魔鬼等“制造”声音，还可以做出逼真的电闪雷鸣、千军万马厮杀、海浪滚滚、万箭齐发等音效，他们甚至用一些“废铜烂铁”就能做出非常震撼的效果。
如果没有音效，大家看电影就会少了很多笑与泪。在我国，专业的音效师人数非常少，龙岚就是其中的佼佼者。其作品有《道士下山》《笔仙2》等上百部，还在“声临其境”等节目中，为观众现场“烹饪”声音大餐，令人大开眼界！
本文主人公
龙岚是一名80后，从北京电影学院录音系毕业后进入中影集团工作，跟着著名录音师王丹戎做录音剪辑。他在为电影《将爱情进行到底》做后期录音时，对现成的声音资料不满意，干脆自己制造。其实龙岚遇到很多影视剧在拍摄时同期录音，然而现场往往会有其他杂音干扰，不能突出主要的音响效果，导致现场录音根本无法使用，并且有时还要根据剧情所需“造”出某些特殊的声音，所以只能在后期配音效。龙岚作为一名音效师，就是要为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象，承包了剧中除人物对白和音乐之外的所有声音。
龙岚感觉最震惊的一部电影，是上世纪70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滚木与泥沙倾泻流动的声音似排山倒海，又层次丰富。尤其一棵大树被连根拔起，倒地后发出的声音令人心悸。然而，电影中许多音响效果都是由钱守一及其助手人工“创造”出来的！这让龙岚颇感神秘，怎样才能在方寸之间，营造出如此震撼人心的声响？于是，他决心在这个领域深入研究。
在工作过程中，龙岚要配的最多的就是大自然的声音，比如雷电声、马蹄声、风声等。这些声音很难在天然的瞬间捕捉到满意的效果，因此必须从生活中寻找相似的频率，才能发出相似甚至以假乱真的声音，也就是所谓的“拟音”。实际工作起来，龙岚发现这种对宇宙各种声音的“设计与创作”，绝对没有看起来那么容易。
2006年，为了熟悉声音制作的各个环节，龙岚到业内大咖刘万富的工作室观摩学习。当时，刘万富正为电影《集结号》做声音设计，遇到“模拟群演脚步”这种需多人协作的工作，就叫上在一旁观看的龙岚一起创作。有时，年轻录音师希望文戏的拟音能更丰富一些，又不好意思对刘万富提要求，就让龙岚尝试着模拟。龙岚做出声音后，大家一听都说：“嘿，还真像！”
这段学习和实操经历给了龙岚很大的信心，善于思考的他立志要做一名优秀的音效师。就像每个刚入行的菜鸟一样，龙岚遇到的最大困惑就是“不像”。“新手大多无法模拟声音的动态过程，他没有感受到声音应该是活在画面里。”比如，模拟一根针掉到地上的声音，新手通常的做法是拿一根真的针往地上掉一下，却没有考虑到，这样未必能真的发出声音。
龙岚虚心听取有经验的音效师的意见，明白了“首先要练就一双精准的耳朵”。对音效师来说，能准确识别出每一个不同的细小声音非常重要。此后，龙岚一有空就去野外，到一个空旷宁静的地方，录风声、雨声，草儿在风里摇摆、枝叶互相拍打的声音;听小河的流水声;感受走在沙地、草地、河畔等脚步声的不同。“谁都不知道，花开的声音像极了爆米花做好时发出的砰砰声，听见它，就仿佛闻到了一股香香甜甜的味道;听见鞋子踩在雪地上的声音，就让人想起新年夜纷纷扬扬的雪花。”
鸟叫声、冰裂声，以及各种动物的声音等，都成了龙岚搜集的元素。他的大脑简直成了声音仓库，即使多种响声混杂，也能清晰地一一辨识，这为他成为出色的音效师打下了良好基础。
“如果说人物配音是影片的‘三魂’，更关键的另一种声音——动作音效，就是‘七魄’。”龙岚非常认同这种说法，影片动效听起来是平淡无味还是震撼人心，音效师至关重要。正因如此，要想做出与剧情完全吻合的各种声音来，是一件极其不容易的事情。为电影《唐山大地震》配音效时，龙岚需要制造出不断坠落的瓦片、石头的音效。那段时间，拟音棚里堆满了他从各处搜来的各种形态的石头。为了找到和画面最匹配的声音，龙岚用收集来的石头逐一尝试。石头砸下来的时候很容易让人受伤，那时候他的手上满是伤口。
在龙岚看来，发散思维、会联想，是衡量音效师是否专业的“线”。但是，只有真正熟知各种道具的关系才能产生联想。有一次，电影中出现马车拉大炮的镜头，由于现场嘈杂没有录音，轮子滚动等声音只能靠后期制作。这种情况之下不可能去找一个真的大轮子，龙岚和同事一起琢磨：什么东西又大又能用手控制？思索再三，他们最后选了那种很重的话筒底座，脸盆大小、实铁质地，放在木质地板上滚动，再把话筒拉近，做出来的声音特别震撼，像极了电影里用车拉大炮的真实场景。
在拟音棚这个神秘空间里，龙岚尝试着给一部部影视剧的声音“变魔术”，越来越上瘾，甚至到了如痴如醉的地步。制作电影里出现的各种声音，需要用到五花八门的道具。在龙岚的收藏库里，堆满了各种破烂：废旧钢管、铜铃、锅碗瓢盆、破鼓、盔甲、盾牌、竹筒等。有人开玩笑地对他说：“你简直就像个收破烂的！”
虽然材料千奇百怪，但到了龙岚手里就会“化腐朽为神奇”，产生别人意想不到的声效：龙岚曾做过即兴“造声”表演：一件皮夹克，随着他双手在上面轻拍弹叩，众人听到的竟是人在雪地上行走的声音;两个人用棉布以不同的节奏来回上下一抖动，模拟出来的声音是大部队行军时发出的浑厚雄壮的脚步声，由远而近;捏碎一个方便面盒，呈现出的声音像洪水冲垮了大堤……令现场的听众叹为观止。
在古装影视剧里经常出现万箭齐发的镜头，这样的声音设计和制作难不倒龙岚。只见他用力挥舞一下细竹篾，“嗖”一根箭离弦的声音就出来了。接着他把橡胶跳绳折成两三股，使劲挥舞，万箭齐发“嗖嗖嗖”的声音就出来了。龙岚得意地说：“当然，中间还会夹杂着风的声音，这样会显得更真实，更震撼！” “演员是用形象讲故事，音效师是用声音讲戏，这不是工业流水线，必须尊重创作规律。”在电影《风声》里有一个情节，周迅饰演的顾晓梦向李冰冰饰演的李宁玉坦白，自己就是隐藏在伪军中的共产党员“老鬼”。安静的房间里，她们压低声音说话，辗转挪动的脚步声透露出两人激烈的心理活动。负责为两人脚步声拟音的龙岚说：“顾晓梦妩媚洒脱，李宁玉自持冷静，一个直率一个内敛，都是高跟鞋，但音色不同，一个往外冒，另一个得往回收。”龙岚反复琢磨到半夜两三点，他一个大男人硬是用两双高跟鞋“表演”出两种不同的女性脚步声！
有人觉得音效师只要坐在电脑前动动手指，就能从声音库里或通过软件合成“敲”出各种声音，其实这是一种误解。电影里的很多声音都是根据剧情需要设计和原创的，做音效师不仅要有创造性，还非常累，甚至经常受伤。2015年，龙岚为电影《传奇》制作声音时，在搬动模拟船甲板铁板的过程中左手中指严重挫伤，直到现在，他的中指还是不能灵活地伸缩。对于受伤，龙岚习以为常。“因为你要盯着画面，有时为了配合画面需要用手在地上划，完全忽略了地上可能会有什么。”
龙岚在朋友圈的运动排行榜上，经常名列榜首，因为做音效经常要不停地走动，“如果加班的话，每天至少两万步起。一天的运动量肯定超过朋友圈里的多数人，尤其是做武打片拟音的时候。”
随着技能越来越高超，龙岚不满足于已经掌握的能力，他开始钻研好莱坞一些著名音效师的创作手法。其中一些科幻片的声音制作，给他留下了深刻印象。一部影片里，兽人、战象和戒灵组成的摩多大军进犯人类的壮观战役中，有一幕龙岚格外喜欢，投石车吊起别墅大小的城墙碎块抛向敌军，万吨巨石落地的瞬间，发出一连串类似肉酱挤压的咕吱声。龙岚形象地说：“这让人想起过年包饺子拌肉馅的声音，但更加清脆。重要的是，这种声音让那一幕变得异常真实。”
随着研究深入，龙岚惊讶地发现，很多宏大惊人的音效，就是用很简单的东西制作出来的。《終结者2》中，液态金属人T-1000越狱穿过铁栅的声音，来自一盒咕叽咕叽滑到地上的罐头狗粮。因这部电影拿到奥斯卡最佳音效奖的本·伯特自豪地说：“工业光魔用超贵的高级电脑做特效，而我只用了一盒不到1美元的罐头就轻松搞定了！”《星球大战》里各式高档飞船的引擎声，是本·伯特通过一台破空调的轰鸣做出来的。他曾为星战系列创造5000多种声音;《第九区》的龙虾人在接受检查时，发出不满而恐惧的咔哒声，是砸烂了一颗空心大南瓜的声音;6万颗骷髅头洪水般涌出的轰鸣，是通过往水泥地上倒20斤核桃创作出的恐怖音效……龙岚佩服这些音效大师的想象力，他不断地尝试新的方法，并将这些创作运用到《无人区》《大唐玄奘》《道士下山》《泰囧》等上百部电影的音效中，其中还包括《神秘世界历险记》等动画片，这令龙岚在影视圈里声名鹊起。
龙岚应邀参加了综艺节目，凭着一身绝活圈了几十万的粉丝。在电视节目“饮食男女”中，龙岚大显身手，镜头中出现的煎鱼、炒菜的声音，实际就是他用几张塑料纸揉出来的，而且这些声音听起来“波澜壮阔”。龙岚解释说，这种“以假乱真”都是生活经验积累而成的，一般人可能听不出来，每个声音都有一个频带范围，音效师会在生活中寻找相似的频率，力求发出的声音做到真实。
龙岚在节目中用“破烂”制造了大片震撼音效，柚子、芹菜、旧鞋、五花肉、小黄鸭等经过他的摆弄，创造出声临其境般的绝妙声音，使得张震、刘若英的表演精彩异常，令现场观众大开眼界。“声临其境”节目更使龙岚一夜走红，圈粉无数。
至于专业音效师的收入，早在十几年前，钱守一先生每天的报酬就达到6000元，如今年赚百万只是起步。目前，我国的专业音效师人数非常少，这方面的人才相当稀缺。
已成为国内音效行业佼佼者的龙岚，心中却一直有一个遗憾，那就是至今还没有一个中国人拿到“奥斯卡最佳音效奖”。最好的成绩，是2018年《战狼2》入围第64届美国音效剪辑者协会“金卷轴”奖最佳外语电影音效剪辑奖。龙岚的梦想，就是有朝一日斩获“奥斯卡最佳音效奖”这一全球顶尖大奖，为国争光。
如果没有音效，大家看电影就会少了很多笑与泪。在我国，专业的音效师人数非常少，龙岚就是其中的佼佼者。其作品有《道士下山》《笔仙2》等上百部，还在“声临其境”等节目中，为观众现场“烹饪”声音大餐，令人大开眼界！
被“泥石流”排山倒海的聲音迷住
龙岚是一名80后，从北京电影学院录音系毕业后进入中影集团工作，跟着著名录音师王丹戎做录音剪辑。他在为电影《将爱情进行到底》做后期录音时，对现成的声音资料不满意，干脆自己制造。其实龙岚遇到很多影视剧在拍摄时同期录音，然而现场往往会有其他杂音干扰，不能突出主要的音响效果，导致现场录音根本无法使用，并且有时还要根据剧情所需“造”出某些特殊的声音，所以只能在后期配音效。龙岚作为一名音效师，就是要为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象，承包了剧中除人物对白和音乐之外的所有声音。
龙岚感觉最震惊的一部电影，是上世纪70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滚木与泥沙倾泻流动的声音似排山倒海，又层次丰富。尤其一棵大树被连根拔起，倒地后发出的声音令人心悸。然而，电影中许多音响效果都是由钱守一及其助手人工“创造”出来的！这让龙岚颇感神秘，怎样才能在方寸之间，营造出如此震撼人心的声响？于是，他决心在这个领域深入研究。
在工作过程中，龙岚要配的最多的就是大自然的声音，比如雷电声、马蹄声、风声等。这些声音很难在天然的瞬间捕捉到满意的效果，因此必须从生活中寻找相似的频率，才能发出相似甚至以假乱真的声音，也就是所谓的“拟音”。实际工作起来，龙岚发现这种对宇宙各种声音的“设计与创作”，绝对没有看起来那么容易。
2006年，为了熟悉声音制作的各个环节，龙岚到业内大咖刘万富的工作室观摩学习。当时，刘万富正为电影《集结号》做声音设计，遇到“模拟群演脚步”这种需多人协作的工作，就叫上在一旁观看的龙岚一起创作。有时，年轻录音师希望文戏的拟音能更丰富一些，又不好意思对刘万富提要求，就让龙岚尝试着模拟。龙岚做出声音后，大家一听都说：“嘿，还真像！”
这段学习和实操经历给了龙岚很大的信心，善于思考的他立志要做一名优秀的音效师。就像每个刚入行的菜鸟一样，龙岚遇到的最大困惑就是“不像”。“新手大多无法模拟声音的动态过程，他没有感受到声音应该是活在画面里。”比如，模拟一根针掉到地上的声音，新手通常的做法是拿一根真的针往地上掉一下，却没有考虑到，这样未必能真的发出声音。
龙岚虚心听取有经验的音效师的意见，明白了“首先要练就一双精准的耳朵”。对音效师来说，能准确识别出每一个不同的细小声音非常重要。此后，龙岚一有空就去野外，到一个空旷宁静的地方，录风声、雨声，草儿在风里摇摆、枝叶互相拍打的声音;听小河的流水声;感受走在沙地、草地、河畔等脚步声的不同。“谁都不知道，花开的声音像极了爆米花做好时发出的砰砰声，听见它，就仿佛闻到了一股香香甜甜的味道;听见鞋子踩在雪地上的声音，就让人想起新年夜纷纷扬扬的雪花。”
鸟叫声、冰裂声，以及各种动物的声音等，都成了龙岚搜集的元素。他的大脑简直成了声音仓库，即使多种响声混杂，也能清晰地一一辨识，这为他成为出色的音效师打下了良好基础。
废铜烂铁做道具，烹饪“声音大餐”
“如果说人物配音是影片的‘三魂’，更关键的另一种声音——动作音效，就是‘七魄’。”龙岚非常认同这种说法，影片动效听起来是平淡无味还是震撼人心，音效师至关重要。正因如此，要想做出与剧情完全吻合的各种声音来，是一件极其不容易的事情。为电影《唐山大地震》配音效时，龙岚需要制造出不断坠落的瓦片、石头的音效。那段时间，拟音棚里堆满了他从各处搜来的各种形态的石头。为了找到和画面最匹配的声音，龙岚用收集来的石头逐一尝试。石头砸下来的时候很容易让人受伤，那时候他的手上满是伤口。
在龙岚看来，发散思维、会联想，是衡量音效师是否专业的“线”。但是，只有真正熟知各种道具的关系才能产生联想。有一次，电影中出现马车拉大炮的镜头，由于现场嘈杂没有录音，轮子滚动等声音只能靠后期制作。这种情况之下不可能去找一个真的大轮子，龙岚和同事一起琢磨：什么东西又大又能用手控制？思索再三，他们最后选了那种很重的话筒底座，脸盆大小、实铁质地，放在木质地板上滚动，再把话筒拉近，做出来的声音特别震撼，像极了电影里用车拉大炮的真实场景。
在拟音棚这个神秘空间里，龙岚尝试着给一部部影视剧的声音“变魔术”，越来越上瘾，甚至到了如痴如醉的地步。制作电影里出现的各种声音，需要用到五花八门的道具。在龙岚的收藏库里，堆满了各种破烂：废旧钢管、铜铃、锅碗瓢盆、破鼓、盔甲、盾牌、竹筒等。有人开玩笑地对他说：“你简直就像个收破烂的！”
虽然材料千奇百怪，但到了龙岚手里就会“化腐朽为神奇”，产生别人意想不到的声效：龙岚曾做过即兴“造声”表演：一件皮夹克，随着他双手在上面轻拍弹叩，众人听到的竟是人在雪地上行走的声音;两个人用棉布以不同的节奏来回上下一抖动，模拟出来的声音是大部队行军时发出的浑厚雄壮的脚步声，由远而近;捏碎一个方便面盒，呈现出的声音像洪水冲垮了大堤……令现场的听众叹为观止。
在古装影视剧里经常出现万箭齐发的镜头，这样的声音设计和制作难不倒龙岚。只见他用力挥舞一下细竹篾，“嗖”一根箭离弦的声音就出来了。接着他把橡胶跳绳折成两三股，使劲挥舞，万箭齐发“嗖嗖嗖”的声音就出来了。龙岚得意地说：“当然，中间还会夹杂着风的声音，这样会显得更真实，更震撼！” “演员是用形象讲故事，音效师是用声音讲戏，这不是工业流水线，必须尊重创作规律。”在电影《风声》里有一个情节，周迅饰演的顾晓梦向李冰冰饰演的李宁玉坦白，自己就是隐藏在伪军中的共产党员“老鬼”。安静的房间里，她们压低声音说话，辗转挪动的脚步声透露出两人激烈的心理活动。负责为两人脚步声拟音的龙岚说：“顾晓梦妩媚洒脱，李宁玉自持冷静，一个直率一个内敛，都是高跟鞋，但音色不同，一个往外冒，另一个得往回收。”龙岚反复琢磨到半夜两三点，他一个大男人硬是用两双高跟鞋“表演”出两种不同的女性脚步声！
年赚百万，“声临其境”一夜走红
有人觉得音效师只要坐在电脑前动动手指，就能从声音库里或通过软件合成“敲”出各种声音，其实这是一种误解。电影里的很多声音都是根据剧情需要设计和原创的，做音效师不仅要有创造性，还非常累，甚至经常受伤。2015年，龙岚为电影《传奇》制作声音时，在搬动模拟船甲板铁板的过程中左手中指严重挫伤，直到现在，他的中指还是不能灵活地伸缩。对于受伤，龙岚习以为常。“因为你要盯着画面，有时为了配合画面需要用手在地上划，完全忽略了地上可能会有什么。”
龙岚在朋友圈的运动排行榜上，经常名列榜首，因为做音效经常要不停地走动，“如果加班的话，每天至少两万步起。一天的运动量肯定超过朋友圈里的多数人，尤其是做武打片拟音的时候。”
随着技能越来越高超，龙岚不满足于已经掌握的能力，他开始钻研好莱坞一些著名音效师的创作手法。其中一些科幻片的声音制作，给他留下了深刻印象。一部影片里，兽人、战象和戒灵组成的摩多大军进犯人类的壮观战役中，有一幕龙岚格外喜欢，投石车吊起别墅大小的城墙碎块抛向敌军，万吨巨石落地的瞬间，发出一连串类似肉酱挤压的咕吱声。龙岚形象地说：“这让人想起过年包饺子拌肉馅的声音，但更加清脆。重要的是，这种声音让那一幕变得异常真实。”
随着研究深入，龙岚惊讶地发现，很多宏大惊人的音效，就是用很简单的东西制作出来的。《終结者2》中，液态金属人T-1000越狱穿过铁栅的声音，来自一盒咕叽咕叽滑到地上的罐头狗粮。因这部电影拿到奥斯卡最佳音效奖的本·伯特自豪地说：“工业光魔用超贵的高级电脑做特效，而我只用了一盒不到1美元的罐头就轻松搞定了！”《星球大战》里各式高档飞船的引擎声，是本·伯特通过一台破空调的轰鸣做出来的。他曾为星战系列创造5000多种声音;《第九区》的龙虾人在接受检查时，发出不满而恐惧的咔哒声，是砸烂了一颗空心大南瓜的声音;6万颗骷髅头洪水般涌出的轰鸣，是通过往水泥地上倒20斤核桃创作出的恐怖音效……龙岚佩服这些音效大师的想象力，他不断地尝试新的方法，并将这些创作运用到《无人区》《大唐玄奘》《道士下山》《泰囧》等上百部电影的音效中，其中还包括《神秘世界历险记》等动画片，这令龙岚在影视圈里声名鹊起。
龙岚应邀参加了综艺节目，凭着一身绝活圈了几十万的粉丝。在电视节目“饮食男女”中，龙岚大显身手，镜头中出现的煎鱼、炒菜的声音，实际就是他用几张塑料纸揉出来的，而且这些声音听起来“波澜壮阔”。龙岚解释说，这种“以假乱真”都是生活经验积累而成的，一般人可能听不出来，每个声音都有一个频带范围，音效师会在生活中寻找相似的频率，力求发出的声音做到真实。
龙岚在节目中用“破烂”制造了大片震撼音效，柚子、芹菜、旧鞋、五花肉、小黄鸭等经过他的摆弄，创造出声临其境般的绝妙声音，使得张震、刘若英的表演精彩异常，令现场观众大开眼界。“声临其境”节目更使龙岚一夜走红，圈粉无数。
至于专业音效师的收入，早在十几年前，钱守一先生每天的报酬就达到6000元，如今年赚百万只是起步。目前，我国的专业音效师人数非常少，这方面的人才相当稀缺。
已成为国内音效行业佼佼者的龙岚，心中却一直有一个遗憾，那就是至今还没有一个中国人拿到“奥斯卡最佳音效奖”。最好的成绩，是2018年《战狼2》入围第64届美国音效剪辑者协会“金卷轴”奖最佳外语电影音效剪辑奖。龙岚的梦想，就是有朝一日斩获“奥斯卡最佳音效奖”这一全球顶尖大奖，为国争光。