从“梦露乐团”到“阿霈乐团(A-pay)”，再到现在的单飞艺人季欣霈，一个昔日的小女生正在慢慢长大成熟，其充沛的创作才情，旺盛的表达愿望，对音乐的领悟和把握能力，都是有耳共听的。纵观新专辑《生活》全貌，这个女生都在吐露出一种花朵开放般的蓬勃活力，正像里面的副主打歌“花”一样，率性无畏，柔韧坚持。这也是季欣霈从林韦哲音乐社转到上多利国际娱乐有限公司之后。从一个热爱摇滚的单纯妇生，渐渐朝着一个稳健的唱作型艺人方向发展过程中的合理蜕变，从青涩顽皮年代，到现在的相对沉稳练达过渡。
　　不过，尽管新的道路意味着新的体验和新的发展空间，但是季欣霈的《生活》专辑还是没有脱离台湾众多小清新乐团的小习性趣味。曲风上还是偏向于季欣霈最喜欢的热闹但不聒噪的轻摇滚，热闹的形式面前她的声音填充得还算和谐，填词上也没有摆脱都市小女生那种小事件引发的小甜蜜、小悲伤、小陶醉等等小情绪综合症，没有从“小气”的大环境里面跳出来，埋没了她身上的部分自然本真，让这张专辑辨识度不是太高。甜蜜的剂量稍微过度，酸涩PH值有些不自然，不像是一个已经出道了四年的歌者。对于季欣霈这样不是以容貌、长相取胜，可塑性相对较强的创作型人才有些可惜。
　　上个世纪80年代末，自从台湾大张旗鼓的出现偶像文化以来，一直都是深受日系文化的渗透影响，以此为榜样良莠全收，乐此不疲，从“小虎队”、“忧欢派对”到“F4”、“黑涩会”都是日系流行文化的临摹作品。流行文化领域进行着日系模仿复制，独立音乐体系里也不能豁免，很多乐团、组合都对日系文化亦步亦趋，众多男女乐团以“小气”见长，甜女、美男著称，却鲜有在”小气”氛围里透露出大气象的。由于独特的地理和文化姻亲关系，御宅族、蛰居族、暴走族、单身寄生族、电车男、干物女、LOLl等一系列日系时尚名词尤以台湾翻版得最快。在此情势下，季欣霈的《生活》专辑不但是在名词创意、造型包装上，而且唱腔、演绎这些细节上，也都选择日系自然清新风格，有些过犹不及。
　　造威季欣霈上面这些小毛病，我的理解是受“大环境”影响太久，跳不出来，大家都喜欢那样，我干吗不那样?而且现在就流行那种风格。还有，就是生活阅历还不够，视野太窄，作品没跳出小女孩的情结，放纵了简单创作带来的沉溺和快感，放松了精益求精的甄选，对自己的潜能认识还不足。实际上1983年出生的季欣霈也不算太小了，应该还有很多东西值得去创作歌唱。不必拘泥于小情小绪。另外，最重要的是，季欣霈缺少一个好的制作人、老师来给她在摇滚和流行之间指条明路，来给季欣霈鲜明定位，监制，调教声音、挑毛病也是一处空白。张悬之所以成为今天的张悬，和大师级的李寿全老师的慧眼识人，因材施教是有着莫大关系的。
　　唱腔，咬字、气息等这些一直是季欣霈被很多人评论的一个关键特点，有人表示还喜欢，也有人说不是太欣赏。其实还是受本土独立音乐里“小气”潮流的影响，亲嗲、甜腻成为一种通俗的良性毒药，仿佛很甜美。《生活》专辑里年龄上已经长大的季欣霈，还在表现出一种”不想长大”的刻意发声，简而言之，季欣霈应该可以修炼出一个具有良好唱功的嗓子，却因为人为因素而处于半闭合状态，不愿再张大放开一些发声，如果鼻息和呼吸运用得更为坦然会更舒适。如果非要把R&B拐弯抹角的发声方式，强制融进清新摇滚里，也就丧失了摇滚率真的趣味，通过控制声音来人为地刻意组装也有些别扭。
　　换过来看，就是这些毛病体现出来的鼻音，共鸣、真假声转换等特质，一直都是她的优点，只是粗糙逼仄了一点，音色的辨识度还是有的，某一些细节音乐还有小号柯以敏似的鼻音味道，所以，你听她唱完慢歌再听快歌，有时就会感到稍微的扭转不适。比如“12345”、“上山下海”、“原谅”三首歌，就是为了凸显“嗲”的孩子气，转音和鼻音夸张了一些，收放颇为小气，没必要拖延的音符有意拖长了，不得决断要领，声音构成也是有些局促，关键就在气息调节和喉咙，口腔、鼻腔舒展的把握度上。
　　季欣霈的毛病是出于心理上“不愿长大”不愿脱离青春期，所以对声音进行了一些刻意修饰和伪装，不够放达。实际上她的音域也并不是很窄，如果像第一主打歌“生活”、“因为我呢”，“如果或可是”这些曲目里一样唱歌，喉咙和口腔的打开幅度再大一些，效果会更好一些。专辑里“因为我呢”、“上山下海”，“花”三首demo，像显微镜一样放大了季欣霈的声音毛病，很有意思。每个人都要有、而且都有自己的特质，没有必要人人都去学林志玲一样说话，像吴青锋一样唱歌吧!为什么不自然开合，大气开放地歌唱呢。
　　名如其人，季欣霈的才情已经是很充沛了，精力和气息都无需怀疑，丢掉一些小家子气的弊病，声音再打开一些，放开创作视野，再大气一些，小生活里酝酿大胸怀，如同青春路上沿途欣然掠过的四季风光，学习那些热带的椰林，婆娑自由自然生长，或许能成就更大的唱歌梦想，成为巍然大树!