【摘 要】
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《亲爱的》一方面以面面俱到的电影结构重述原型故事,另一方面又以过度的设计突出展现拐者的温情形象,淹没了被拐者几代人亲人离散的伤痛,遮蔽了被拐者几代人城镇化理想的挣
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《亲爱的》一方面以面面俱到的电影结构重述原型故事,另一方面又以过度的设计突出展现拐者的温情形象,淹没了被拐者几代人亲人离散的伤痛,遮蔽了被拐者几代人城镇化理想的挣扎,由此诱导大众在被拐者和拐者之间张皇失措、顾此失彼。电影不论怎样为李红琴洗白,她都属于危害社会的拐者。李红琴不论怎样温情,她都不能代表彭高峰等被拐者人物原型所属的亿万农民群体。极端追求故事的离奇性是该片偏离原型故事主题的主要诱因。
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