架构:深圳坪山美术馆的空间生产一次源于对谈的评论

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从巨构到架构,深圳坪山美术馆经历了八个月的设计修改过程。最终的实施方案虽然并不能体现建筑师联合体一开始的设计理念,但由于董功采用了某种架构性策略,让坪山美术馆获得了意想不到的弹性。进一步,架构生长出城市社会空间,高质量的展览活动让美术馆获得了公共性和社会性;架构生长出建筑本体空间,美术馆像一棵树一样敏感地映射了外部世界;架构生长出场地精神空间,人和场地的珍贵关系,从空间中一一显影出来。
其他文献
1984年,面对“建筑学不是孤立自主的媒介”这一宏伟命题,海斯(Michael Hays)[1]提出批判建筑应在参与性和自主性“之间”运作;1999年,面对城市在资本运作下的支离破碎,弗兰姆普敦提出以“巨构”嵌入地景来缝合碎片化的日常空间;2005年,面对建筑学日益坠入跨学科迷雾,怀汀(Sarah Whiting)[2]提出从批判性向投射性的转变,以使学科吸收外部的异质活力.而2021年普利兹克奖得主“拉卡顿和瓦萨尔建筑事务所”(Lacaton&Vassal,下文简称“L&V”)无疑为我们对学科的思考带来
期刊
租界休闲空间作为一种具备文化混杂性的日常空间,其发展从一个侧面体现了近代中国资本主义阶段城市空间现代化的复杂路径。对于租界休闲空间的研究,有助于以全方位的视角揭示租界的日常生活。文章以天津英租界休闲空间为例,从马克思的劳动异化和列斐伏尔的日常生活批判理论切入,首先系统梳理1860至1943年天津英租界存续期间休闲空间的发展与演化,将其空间特征划分为“殖民主义空间塑造”“多重博弈和复杂动态协商”“阶层和种族的区隔逐渐弱化”三个阶段。在此基础上,深入分析三个阶段不同的空间生产意图和特点,论述其空间
通过回顾深圳坪山文化聚落的设计过程,以及简述坪山图书馆的具体设计及使用历程,文章分析了建筑师立足于将当代城市的公共文化设施还原回市民在日常生活中触手可及的生活空间的设计初心,以及如何从乌托邦式的理想走到实现的过程,并在后评估的角度上对这个过程中遇到的矛盾进行理论化的分析。
文章聚焦于山水秀建筑事务所的新作一一西塘市集美术馆的建筑与结构原型,剖析建筑师的设计思路。建筑师在该建筑的二层平面探讨了钢材与木材如何在结构选型上形成整合式的设计,在首层平面则探讨了家型及形制在建筑形式认知层面的表达。文章结合现场探勘与建筑师采访,评述钢、木两种材料在整合式结构设计里如何协同运作以及在建构层面进行表达,并提出家型及形制问题在现代建筑设计及历史理论上与坂本一成、柯布西耶等前人思考可作对比的地方。
行至风云激荡的晚清,中华传统景象空间乃至整个中华社会,都已身处发展“过熟”、积习深重、亟待“祛魅”与破局的历史关头。有的高调寻求着更自由的表达样式。有的则挣扎在历史与范式的框架内,恣意扩充着建筑与景象的类型和容量,试探着极限化、效能化的布局方式,张拉着空间的维度,挑战着既有范式的表达极限——调整着自身与城市和时代之间的距离。悬隔万里、地域特征迥异的留、林二园就以这样的方式,各自释放着末世的缤纷诉求与想象,挥洒着园主的雄襟与雅怀,隔空校验着它们的“同代性”,也为这个特殊的祛魅时代留下了弥足宝贵的
文章以位于福建省龙岩市永定区高头乡的“承启楼”为研究对象,分别从建筑学和人类学的研究思路出发讨论该建筑及其与社区的关系,通过“深描”承启楼中的丧礼仪式过程,在土楼建筑研究的语境中反思若干建筑学核心概念。文章指出在田野中存在着多重的“建筑知识体系”。建筑学与人类学的学科交叉须放进田野现场,针对具体的建筑案例和社区事件进行讨论,辨析不同概念在特定语境中的用法,并回到自身的“学科本位”上思考,才能进行实质性的对话。
文章解读了 Crossboundaries与中建科技合作设计建造的深圳坪山锦龙学校。这所规模36班的公立小学一反传统的功能排布,将体育场设置在中心,连接三栋教学楼和宿舍,形成了多维的立体花园。Crossboundaries设计了多所学校建筑,旨在激发互动和交流的环境,激励和引导学生去探索和学习。锦龙学校也为在未来快速扩张的城市提供了一种有效的高密度解决方案。紧迫的时间压力下,锦龙学校实现了绿色环保、趣味装配式的乐高学校,也为新型建筑工业化提供了范本。
以8缸直列双增压柴油机为研究对象,建立一维仿真模型,研究不同发火顺序及排气管布置组合对柴油机经济性、低速动力性、单缸均匀性的影响。计算结果表明:对于定压排气管,发火顺序对柴油机性能影响较小,仅通过优化发火顺序无法大幅度提高柴油机低速经济性和低速动力性;排气管布置和发火顺序组合优化对柴油机性能影响较大,可以在兼顾高速性能及单缸均匀性的前提下,大幅度提高柴油机低速经济性和低速动力性。
文章回顾了西安丝路国际会议中心设计,深入剖析建筑师在面对一个规模庞大、功能复杂、技术难度高的项目时,始终需要坚守最初的设计之“源”,平衡复杂功能与设计矛盾,不断进行技术创新与设计优化,通过精心组织设计实施,使建筑概念得以立体呈现.设计需要在取舍与妥协中不断推进,这是每个大型建筑项目都会遇到的困难,也是每个成功的作品都需要跨越的难关.
文章以上海里弄家具的生命史为线索,探讨中国近现代城市上海里弄家具与生活的日常变迁,从中国古典家具的收藏研究,引出家具的价值与文化意义,将上海里弄家具放置在中国建筑和家具同构共生的语境里比较,发现里弄家具的多重面向和日常性。从里弄家具三张桌台(麻将台、梳妆台、写字台)百余年的生命史,了解其兴衰、流失到收藏的过程。以历史风貌建筑与遗产保护与再利用的原理,发现里弄家具的历史、文化、日常性价值,它们不仅被博物馆和收藏家收藏,也能够在上海里弄和历史建筑中保存和使用,同时融入当下上海城市的日常生活。