【摘 要】
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本文以满族舞台创作舞蹈近三十年来的典型作品为例,将满族舞蹈形态的原生“游艺性”转向剧场“演艺性”趋势与作品发生的具体语境进行勾连,试图以文化人类学的“文化基因说”
【机 构】
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沈阳师范大学戏剧艺术学院,沈阳,110034
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本文以满族舞台创作舞蹈近三十年来的典型作品为例,将满族舞蹈形态的原生“游艺性”转向剧场“演艺性”趋势与作品发生的具体语境进行勾连,试图以文化人类学的“文化基因说”对满族舞蹈剧场形态的特征进行评述.本文以改革开放后首个满族舞台舞蹈作品《莽式空齐》、首部满族神话舞剧《珍珠湖》以及剧场形态的满族风情舞蹈小品为具体案例,剖析和阐释作品的内在意义.与此同时,本文也指出在满族舞蹈舞台化的当代发展历程中,在经历了一系列剧场形态的变迁后,其创作也进入了瓶颈期,由此提出满族舞蹈现代化发展的现实道路——将舞蹈形态与语境发生勾连起来,在恪守传统的基础上创新发展.
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