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作为一部“献礼片”,《长津湖》在战争本身和电影生产两个层面体现出明显的“纪念碑性”.通过“为什么要打这一仗”“打了一场怎么样的仗”“战斗被怎样呈现”“名字被刻在哪里”等四个问题的讨论,分析了《长津湖》“纪念碑性”的具体表达和战争片的新拓展,也指出了电影存在的一些遗憾.
《长津湖》的“纪念碑性”与战争片的新拓展
【摘 要】
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作为一部“献礼片”,《长津湖》在战争本身和电影生产两个层面体现出明显的“纪念碑性”.通过“为什么要打这一仗”“打了一场怎么样的仗”“战斗被怎样呈现”“名字被刻在哪里”等四个问题的讨论,分析了《长津湖》“纪念碑性”的具体表达和战争片的新拓展,也指出了电影存在的一些遗憾.
【机 构】
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上海大学上海电影学院
【出 处】
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电影新作
【发表日期】
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2021年5期
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数字技术重构了电影的制作方式与生成机制,赛博时空确立了电影新的感知模式与视听规范,进而促成了一种全新的电影思维方式、影像法则与美学观念.赛博现实主义作为一个概念提出旨在强调“去物质化”的数字影像与人类现实经验在意识层面所发生的无缝对接乃是电影对现实时空的一种全新表达,而这种依据现实或超现实所进行的想象性构成有其深刻的内在发生路径.文章正是从电影本体角度试图阐释赛博空间作为人类的生存现实是如何在电影语境中生发或建构其现实主义逻辑和意义的.