【摘 要】
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彭小莲(1953-2019)通常被看作第五代导演,但其创作路径一直遵循自身对生活的感悟,而且她用笔书写多过用摄影机书写.海外对彭小莲电影的研究,集中于《女人的故事》,国内学者则大多聚焦她的上海系列,特别是《假装没感觉》和《美丽上海》.笔者尝试透过比较她和第五代其他导演的发展脉络,参照她写作和纪录片创作的时间线索,探究她作为电影“作者”的先锋性,包括她对城市时空的声画建构,以及她作品中鲜明的女性主体.
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彭小莲(1953-2019)通常被看作第五代导演,但其创作路径一直遵循自身对生活的感悟,而且她用笔书写多过用摄影机书写.海外对彭小莲电影的研究,集中于《女人的故事》,国内学者则大多聚焦她的上海系列,特别是《假装没感觉》和《美丽上海》.笔者尝试透过比较她和第五代其他导演的发展脉络,参照她写作和纪录片创作的时间线索,探究她作为电影“作者”的先锋性,包括她对城市时空的声画建构,以及她作品中鲜明的女性主体.
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成立于1947年的永华影业公司,是战后香港电影史上最重要的制片机构之一.该公司在战后利用上海的资本、人才在香港拍摄国语片,体现了沪港电影之间的密切关联.在市场格局变化、内部纷争及粗放经营等因素的影响下,永华影业公司在20世纪50年代初陷入困境,即便改组亦未能挽回败局,其短暂的历史交织着商业、艺术与政治的博弈,体现了文化冷战对于战后香港国语制片界的深远影响.
明星选举是场域符号争夺的重要方式.1924年至1937年间,中国电影界先后出现的多次明星选举活动呈现出了初兴、狂欢到趋冷的发展轨迹,折射出该时期国人市民意识的娱乐化表达.在初兴时期,西风引领与国内传统相互交织,促成了中国本土电影明星选举活动的发生.在狂欢时期,媒介与资本对其介入与控制日深,明星选举的走向与面向日益复杂.随着选举活动以及符号的泛化,明星选举日益趋冷,其内涵亦发生相应的时代转向.
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