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过得了别人那关是本领，过得了自己那关才是境界，而能够迈过这两道关卡的人，才能像庄子所言，得其环中，以应无穷。
2014年4月13日，袁和平凭借电影《一代宗师》荣获第33届香港电影金像奖最佳动作设计奖，让他再次备受关注。
在影视剧的拍摄现场，最爱发脾气的人通常不是导演，而是动作指导，因为他们既要指导一群外行摆出内行动作，还要满足导演提出的种种高难度要求。因此许多武术指导最常说的一句话是：“这不可能！”但有着“天下第一武导”之称的袁和平从不发火，对他来讲，没什么是不可能的，他总是能将功夫的境界做到极致，于武术技巧和片方的要求中寻找平衡，也因此成为了诸多中外大片的救场师。
对抗出不了好东西，你不能总想着自己
袁和平生于武学世家，其父袁小田是中国电影史上的第一位武术指导。袁小田出身武旦，是北派武术传人，对练武的态度极为严肃，他给儿女们分别取名为和平、顺义、日初、祥仁和振威，对他们寄予厚望。
从6岁起，袁和平就跟随父亲学武，袁父将京剧师傅教徒弟的那套路子移植到了家学中，哪个孩子敢偷懒，马上长鞭伺候。他还主张文武兼修，请了师傅教孩子们读千字文和三字经，他自己则爱读老庄，在袁和平的印象里，父亲时常穿一袭练功服坐在树荫下捧读《庄子》，眼角却时刻扫着孩子们的练功进度，看到谁偷懒，立刻弃书扬鞭，厉声教诲。袁和平最调皮，吃的鞭子却最少，因为他懂得存疑。平日里他常常缠着父亲讲庄子，很迷恋书中的故事与哲理，又懂得学以致用。有时受到父亲苛责，他会慨然而辩，问父亲：“您总说刻苦练功是为了立身扬名，但庄子却说，山木自寇，膏火自煎，大樗树因为无用而终其天年，桑柏树因为有用而夭于斧斤，万一今天的才艺，反成明日的羁绊呢？”父亲默然良久，无言以对，后来便对其多了几分纵容，说是“牛吃谷，马耕田，各人修来各人福，这孩子看事灵透，想来会有自己的福气”。
从十多岁起，袁和平就跟随父亲混迹于香港电影圈，担任武师和临时演员。在拍片的过程中，他将太极拳“舍己从人”的理念应用到了极致，会特别迁就导演的想法和演员的风格，不像其他的武师一样频频同片方的要求对抗。“因为在我看来，对抗是出不了好东西的，你不能总想着自己，老觉得导演不对。其实那时候有许多优秀的武师都进了这行，但是他们太坚持自己，觉得导演这也不懂那也不懂，还总要指指画画，心里特别抗拒，带着疙瘩去做事，最后都未熬出头。只有合作，才能碰撞出火花来。”
袁和平没有强烈的对错观，从来不觉得哪个人是绝对正确的。“就像有人去餐馆吃饭，点菜的人想吃到美味，做菜的人想做出美食，虽然厨师的烹饪理念会跟顾客的口感有差别，但你无法说谁是对的，谁是错的，做电影也是这样，不能用是非观看问题。”正因如此，他不介意合作方天马行空地“点菜”，无论是柔中带刚、虚中有实的中国功夫，还是拳拳到肉、中西结合的自由搏击，他都能在片方的要求之上搭建一个创意的平台，充分发挥自己所学。“就像庖丁解牛，牛的筋络骨骼那么多，庖丁一样可以做到游刃有余，自由一定是建立在限制之上的，就看你怎么去发挥自己了。”
为而不恃，你才能有自己的立足之地
早年在嘉禾电影公司做小武生时，袁和平曾跟李小龙合作。那正是李小龙如日中天的一段岁月，同行们都将其视为榜样。但袁和平认为：“对自己的能力，我心中有数，把做第二个李小龙当做目标，那我这辈子很难取得成就。”因此，他从不会为了戏份跟别人争得头破血流，而是将心思花在了动作设计上。慢慢做出了名气，坊间一度流传，再烂的片子，只要经过袁和平设计动作都能卖座，好莱坞也多次向其抛出橄榄枝，将其视为拯救票房的灵丹妙药。
袁和平刚开始受热捧的那段日子，成龙还是无名小卒，参演的片子多不卖座，几乎成了票房毒药。首次合作时，袁和平为其设计了几个打斗动作，但怎么看怎么别扭。原本只是一个小角色，不必太上心，但袁和平一眼看出了成龙的喜剧天赋。那时候的武侠片还很血腥，擒拿格斗的过程都严肃得很，袁和平便想，能不能做一个尝试，把原来很血腥很暴力的东西变成有喜感和美感的打斗？于是，他倾力为成龙打造了一套“功夫喜剧”，将其送上了功夫巨星的位置。
跟成龙有同样际遇的，还有甄子丹、李连杰、吴京等人，袁和平懂得知人识气，能在最短的时间内辨识一个人的武打气质，然后对症下药，为其量身打造最具美感的武打方案。李连杰的动作很有力道和节奏感，袁和平便着力表现这种“力量之美”，而甄子丹入行时刚从国外留学归港，会有一点点洋派，袁和平就给他的动作增加了一些现代感，让他于简洁中挥洒风度。对待一手带出来的明星，袁和平从不以恩师的面孔自居，而是保持着一贯的谦和坦然。他常说：“人的运势是有定数的，该红的人，不必我捧也会红，《庄子》里有个词叫‘坐忘’，要我们离形去智，培养一种善忘的气度，我觉得不管是学功夫还是交朋友，这点都很重要。不要居功，为而不恃，你才能有自己的立足之地。”
因为业内盛传袁和平善于识人，常有武打替身在拍戏之余想方设法接近他，希望能获得他的青睐，但他始终惜字如金，很少表露自己的态度。1998年，武英级运动员张晋退役后加入了“袁家班”，袁和平破例与他长聊，开诚布公道：“讲实话，我没办法保证你将来一定会红，有人说跟着我就能红，不一定的，但我会尽力帮你争取机会，如果有了更好的去处，你随时可以离开。”不久前，张晋获得香港电影金像奖最佳男配角，他说：“那时候我籍籍无名，八爷（业内对袁和平的称谓）却对我那么坦诚，又给我提供了很好的机会，但我还是沉寂多年，他从不看不起我，我这辈子最感激的人，一个是我太太，另一个就是八爷。”
我是在拍戏，我不是要命
替身演员非常辛苦，时常要挑战惊险动作，危险系数极高。但只要袁和平参与制作，就会留心每一个人的安全，他从不让任何人冒着生命危险完成动作。有一次，一个小演员急功近利，主动请缨上演惊险场景，还表示愿意立下军令状，一旦出现问题绝不让剧组担责，希望凭借此举获得更多戏份。袁和平听了对方的请求，面无表情地闷声作答：“我是在拍戏，我不是要命。”
除了担任动作导演，袁和平还独自执导过不少影视剧。虽然是习武之人，但他的剧组非常人性化，对所有演员都一视同仁，会尊重每个人的想法和需求。拍戏的时候，袁氏剧组总是非常安静，既没有纷杂的吆喝声，也没有急躁的骂人声，以至于去探班的人总会问：“已经收工了吧？”
作为导演的袁和平，有一颗玲珑多变的心，他有时会放弃所有的特技，让演员回归实打，百分百去演绎什么是武术，在真实的一招一式中演绎中华武学的精髓；有时候，他又乐于尝试新的技术，他是华语影坛首个尝试用3D技术拍功夫片的人，将苏乞儿的故事重新搬上了3D银幕，以经典向父亲致敬（袁小田在93版《苏乞儿》中演主角）。因为有胆有识，敢于尝试，袁和平收获了“天下第一武导”的名号，对此他不以为意，推辞说：“什么天下第一，都是虚名而已，要是论起第一来，很多人都是第一，终究没什么味道，我看重工作的成就，拍出来的东西要过得了我心里那一关才好。”
袁和平心里的那一关，是很难过的。经典影片《卧虎藏龙》《一代宗师》等走红国际，袁和平是幕后的最大功臣。《卧虎藏龙》中有几场经典打戏，章子怡盗剑，竹林激战，杨紫琼夜行，场面堪称是“翩若惊鸿，婉若游龙”，那都是他在李安的折磨下迸发出的灵感。最开始，看到袁和平紧皱的眉头，一向细致的李安也试图让步，但袁和平不肯，非要设计到位，后续做出来的效果虽然精良，却依然不能让他满意。他说：“如果再给我多一些时间，就能做出李安想象中的壁虎功、竹林里的打斗戏也会更经典。”
而在《一代宗师》中，袁和平设计的功夫，不止好看，还有内涵，那些飞檐走壁、短兵相接、截拳飞脚、行云推手中蕴含着种种深意，告诉观众：最强大的力量，往往以最仁慈的方式存在；舍己从人的高手，才最适合化解僵局。因为这种理念的传递，袁和平获得了“世界因你而美丽——影响世界华人盛典”大奖，让更多华人见证了武学影响世界的可能性。
过得了别人那关是本领，过得了自己那关才是境界，而能够迈过这两道关卡的人，才能像庄子所言，得其环中，以应无穷。
（编辑 张秀格 gegepretty@163.com）
2014年4月13日，袁和平凭借电影《一代宗师》荣获第33届香港电影金像奖最佳动作设计奖，让他再次备受关注。
在影视剧的拍摄现场，最爱发脾气的人通常不是导演，而是动作指导，因为他们既要指导一群外行摆出内行动作，还要满足导演提出的种种高难度要求。因此许多武术指导最常说的一句话是：“这不可能！”但有着“天下第一武导”之称的袁和平从不发火，对他来讲，没什么是不可能的，他总是能将功夫的境界做到极致，于武术技巧和片方的要求中寻找平衡，也因此成为了诸多中外大片的救场师。
对抗出不了好东西，你不能总想着自己
袁和平生于武学世家，其父袁小田是中国电影史上的第一位武术指导。袁小田出身武旦，是北派武术传人，对练武的态度极为严肃，他给儿女们分别取名为和平、顺义、日初、祥仁和振威，对他们寄予厚望。
从6岁起，袁和平就跟随父亲学武，袁父将京剧师傅教徒弟的那套路子移植到了家学中，哪个孩子敢偷懒，马上长鞭伺候。他还主张文武兼修，请了师傅教孩子们读千字文和三字经，他自己则爱读老庄，在袁和平的印象里，父亲时常穿一袭练功服坐在树荫下捧读《庄子》，眼角却时刻扫着孩子们的练功进度，看到谁偷懒，立刻弃书扬鞭，厉声教诲。袁和平最调皮，吃的鞭子却最少，因为他懂得存疑。平日里他常常缠着父亲讲庄子，很迷恋书中的故事与哲理，又懂得学以致用。有时受到父亲苛责，他会慨然而辩，问父亲：“您总说刻苦练功是为了立身扬名，但庄子却说，山木自寇，膏火自煎，大樗树因为无用而终其天年，桑柏树因为有用而夭于斧斤，万一今天的才艺，反成明日的羁绊呢？”父亲默然良久，无言以对，后来便对其多了几分纵容，说是“牛吃谷，马耕田，各人修来各人福，这孩子看事灵透，想来会有自己的福气”。
从十多岁起，袁和平就跟随父亲混迹于香港电影圈，担任武师和临时演员。在拍片的过程中，他将太极拳“舍己从人”的理念应用到了极致，会特别迁就导演的想法和演员的风格，不像其他的武师一样频频同片方的要求对抗。“因为在我看来，对抗是出不了好东西的，你不能总想着自己，老觉得导演不对。其实那时候有许多优秀的武师都进了这行，但是他们太坚持自己，觉得导演这也不懂那也不懂，还总要指指画画，心里特别抗拒，带着疙瘩去做事，最后都未熬出头。只有合作，才能碰撞出火花来。”
袁和平没有强烈的对错观，从来不觉得哪个人是绝对正确的。“就像有人去餐馆吃饭，点菜的人想吃到美味，做菜的人想做出美食，虽然厨师的烹饪理念会跟顾客的口感有差别，但你无法说谁是对的，谁是错的，做电影也是这样，不能用是非观看问题。”正因如此，他不介意合作方天马行空地“点菜”，无论是柔中带刚、虚中有实的中国功夫，还是拳拳到肉、中西结合的自由搏击，他都能在片方的要求之上搭建一个创意的平台，充分发挥自己所学。“就像庖丁解牛，牛的筋络骨骼那么多，庖丁一样可以做到游刃有余，自由一定是建立在限制之上的，就看你怎么去发挥自己了。”
为而不恃，你才能有自己的立足之地
早年在嘉禾电影公司做小武生时，袁和平曾跟李小龙合作。那正是李小龙如日中天的一段岁月，同行们都将其视为榜样。但袁和平认为：“对自己的能力，我心中有数，把做第二个李小龙当做目标，那我这辈子很难取得成就。”因此，他从不会为了戏份跟别人争得头破血流，而是将心思花在了动作设计上。慢慢做出了名气，坊间一度流传，再烂的片子，只要经过袁和平设计动作都能卖座，好莱坞也多次向其抛出橄榄枝，将其视为拯救票房的灵丹妙药。
袁和平刚开始受热捧的那段日子，成龙还是无名小卒，参演的片子多不卖座，几乎成了票房毒药。首次合作时，袁和平为其设计了几个打斗动作，但怎么看怎么别扭。原本只是一个小角色，不必太上心，但袁和平一眼看出了成龙的喜剧天赋。那时候的武侠片还很血腥，擒拿格斗的过程都严肃得很，袁和平便想，能不能做一个尝试，把原来很血腥很暴力的东西变成有喜感和美感的打斗？于是，他倾力为成龙打造了一套“功夫喜剧”，将其送上了功夫巨星的位置。
跟成龙有同样际遇的，还有甄子丹、李连杰、吴京等人，袁和平懂得知人识气，能在最短的时间内辨识一个人的武打气质，然后对症下药，为其量身打造最具美感的武打方案。李连杰的动作很有力道和节奏感，袁和平便着力表现这种“力量之美”，而甄子丹入行时刚从国外留学归港，会有一点点洋派，袁和平就给他的动作增加了一些现代感，让他于简洁中挥洒风度。对待一手带出来的明星，袁和平从不以恩师的面孔自居，而是保持着一贯的谦和坦然。他常说：“人的运势是有定数的，该红的人，不必我捧也会红，《庄子》里有个词叫‘坐忘’，要我们离形去智，培养一种善忘的气度，我觉得不管是学功夫还是交朋友，这点都很重要。不要居功，为而不恃，你才能有自己的立足之地。”
因为业内盛传袁和平善于识人，常有武打替身在拍戏之余想方设法接近他，希望能获得他的青睐，但他始终惜字如金，很少表露自己的态度。1998年，武英级运动员张晋退役后加入了“袁家班”，袁和平破例与他长聊，开诚布公道：“讲实话，我没办法保证你将来一定会红，有人说跟着我就能红，不一定的，但我会尽力帮你争取机会，如果有了更好的去处，你随时可以离开。”不久前，张晋获得香港电影金像奖最佳男配角，他说：“那时候我籍籍无名，八爷（业内对袁和平的称谓）却对我那么坦诚，又给我提供了很好的机会，但我还是沉寂多年，他从不看不起我，我这辈子最感激的人，一个是我太太，另一个就是八爷。”
我是在拍戏，我不是要命
替身演员非常辛苦，时常要挑战惊险动作，危险系数极高。但只要袁和平参与制作，就会留心每一个人的安全，他从不让任何人冒着生命危险完成动作。有一次，一个小演员急功近利，主动请缨上演惊险场景，还表示愿意立下军令状，一旦出现问题绝不让剧组担责，希望凭借此举获得更多戏份。袁和平听了对方的请求，面无表情地闷声作答：“我是在拍戏，我不是要命。”
除了担任动作导演，袁和平还独自执导过不少影视剧。虽然是习武之人，但他的剧组非常人性化，对所有演员都一视同仁，会尊重每个人的想法和需求。拍戏的时候，袁氏剧组总是非常安静，既没有纷杂的吆喝声，也没有急躁的骂人声，以至于去探班的人总会问：“已经收工了吧？”
作为导演的袁和平，有一颗玲珑多变的心，他有时会放弃所有的特技，让演员回归实打，百分百去演绎什么是武术，在真实的一招一式中演绎中华武学的精髓；有时候，他又乐于尝试新的技术，他是华语影坛首个尝试用3D技术拍功夫片的人，将苏乞儿的故事重新搬上了3D银幕，以经典向父亲致敬（袁小田在93版《苏乞儿》中演主角）。因为有胆有识，敢于尝试，袁和平收获了“天下第一武导”的名号，对此他不以为意，推辞说：“什么天下第一，都是虚名而已，要是论起第一来，很多人都是第一，终究没什么味道，我看重工作的成就，拍出来的东西要过得了我心里那一关才好。”
袁和平心里的那一关，是很难过的。经典影片《卧虎藏龙》《一代宗师》等走红国际，袁和平是幕后的最大功臣。《卧虎藏龙》中有几场经典打戏，章子怡盗剑，竹林激战，杨紫琼夜行，场面堪称是“翩若惊鸿，婉若游龙”，那都是他在李安的折磨下迸发出的灵感。最开始，看到袁和平紧皱的眉头，一向细致的李安也试图让步，但袁和平不肯，非要设计到位，后续做出来的效果虽然精良，却依然不能让他满意。他说：“如果再给我多一些时间，就能做出李安想象中的壁虎功、竹林里的打斗戏也会更经典。”
而在《一代宗师》中，袁和平设计的功夫，不止好看，还有内涵，那些飞檐走壁、短兵相接、截拳飞脚、行云推手中蕴含着种种深意，告诉观众：最强大的力量，往往以最仁慈的方式存在；舍己从人的高手，才最适合化解僵局。因为这种理念的传递，袁和平获得了“世界因你而美丽——影响世界华人盛典”大奖，让更多华人见证了武学影响世界的可能性。
过得了别人那关是本领，过得了自己那关才是境界，而能够迈过这两道关卡的人，才能像庄子所言，得其环中，以应无穷。
（编辑 张秀格 gegepretty@163.com）