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[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:戏剧艺术 年份:2003
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:文化艺术研究 年份:2009
《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》、《琵琶记》等五大南戏,是我国古代戏曲史上的经典之作,近代随着各种地方戏的兴起,五大南戏便成为各地方戏的传统剧目,民间...
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:明清小说研究 年份:1995
在金圣叹的《水浒传》评点中,对人物形象的评析和对作者塑造人物形象的方法的总结是一个重要的内容。 首先,金圣叹总结了《水浒传》中人物形象的典型性,提出了塑造人物...
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:山西师大学报(社会科学版) 年份:1997
吕天成的《曲品》以品评的批评方式,就品曲标准以及戏曲创作的情节、结构、当行本色等提出了自己的看法,不仅具有较高的文献价值,而且对当时的戏曲创作产生了积极的影响,为古代戏......
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:南京大学学报(哲学.人文科学.社会科学版) 年份:1996
孟称舜是晚明一位重要的戏曲作家兼戏曲理论家,关于戏曲内容,他继承了汤显祖的“言情说”,提出了戏曲传情的主张,并对“情”的内涵及传情的方法作了论述、关于人物塑造,他提出了从......
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:东南大学学报(哲学社会科学版) 年份:2002
宋元时期的戏曲作家多为民间艺人或下层文人 ,自元末高明作《琵琶记》始 ,文人学士、官僚士夫逐渐取代民间艺人成为戏曲作家的主体。而随着戏曲作家的文人化 ,也使得明代的戏...
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:东南大学学报(哲学社会科学版) 年份:2002
宋元时期的戏曲作家多为民间艺人或下层文人,自元末高 明作《琵琶记》始,文人学士、官僚士夫逐渐取代民间艺人成为戏曲作家的主体。而随着戏 曲作家的文人化,也使得明代的戏曲呈......
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:艺术百家 年份:1992
以李玉为代表的苏州派是继明代中叶产生的临川派与吴江派以后,在曲坛上新崛起的一个戏曲创作流派,苏州派剧作家的出现,给明末清初的曲坛带来了新的气象,在明清戏曲发展...
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:中华戏曲 年份:2002
宋元南戏是一种联曲体的戏曲形式,所谓联曲体,也就是将单支的曲调串联组合起来演唱故事。因此,对于联曲体戏曲来说,曲调是其重要的组成部分。那么南戏的曲调是怎样产生的?本...
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:江淮论坛 年份:2016
潘之恒的《鸾啸小品》与《亘史》是在各地游历和观看戏曲后写成的两部戏曲表演论著,对戏曲演员的表演技艺作了评论,提出了自己的戏曲表演理论。指出戏曲表演的最高境界是"传神......
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:戏曲研究 年份:2006
我国的古代戏曲是一种以唱为主要表演手段的艺术,因此,随着戏曲的产生与发展,也产生了记录曲调旋律、为演唱者提供借鉴的乐谱,即戏曲工尺谱。戏曲工尺谱不仅在当时曲坛...
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:浙江艺术职业学院学报 年份:2009
本文首先对戏曲的名称及其指义作了辨析,对前人有关"戏曲"的命名与解释作了梳理;其次,对中国古代戏曲的艺术形态作了探讨,认为其综合了多种表演艺术、表演故事及代言体,这是...
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:戏剧艺术 年份:2005
南戏形成于北宋中叶,两宋时期温州具有城市经济的繁荣,市民阶层兴起,以及远离大都市,文人的势力较弱等人文条件,使得南戏能在温州形成。南戏是在宋杂剧的基础上发展起来的,是...
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:艺术百家 年份:2014
世德堂本《荆钗记》在曲体上具有夹白繁多、曲白混唱和插入北曲的特征,据此世德堂本应是余姚腔的改本。作为余姚腔改本,除了曲体上改动外,世德堂本在剧情和排场上也作了改动,...
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:东南大学学报(哲学社会科学版) 年份:2011
汤显祖虽以《牡丹亭》著称,但从其一生的文学活动来看,应是一位诗人。因此,其"四梦"具有明显的诗作特征,在内容上,秉承了自娱言志的传统,表达了其在不同时期的人生观与社会观...
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:浙江大学学报(人文社会科学版) 年份:2005
男女婚姻是古代戏曲中常见的题材,由于剧作家的身份及创作意图的不同,古代戏曲所描写的婚姻也有功利型、情性型、伦理型、政治型等不同的类型。功利型婚姻描写了男女双方借助...
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:艺术百家 年份:1994
古代曲论中的表演论俞为民在我国古代戏曲史上,曾产生过许多优秀的表演艺术家,他们在长期的舞台实践中,创造了绚丽多彩的表演技艺,积累了丰富的舞台经验。而古代戏曲理论家们在认......
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:徐州工程学院学报(社会科学版) 年份:2013
音律论是沈璟戏曲理论的核心内容。沈璟的戏曲音律论是针对因魏良辅改革昆山腔后曲调古调原腔发生变异而提出来的,他在【商调·二郎神】《论曲》散套中,不仅从宏观上提出了严...
[期刊论文] 作者:俞为民, 来源:南京大学学报(哲学.人文科学.社会科学版) 年份:2001
宋元时期的南戏与北曲杂剧虽然都是在宋杂剧的基础上发展起来的,但由于剧作家身份的不同,一为民间艺人,一为文人学士,两者编撰戏曲的目的不同,故在剧作内容、剧本形式、脚色体制、......
[期刊论文] 作者:俞为民,, 来源:艺术百家 年份:2012
王世贞的《艺苑卮言》有曲论四十一则,从诗体文学、音乐的流变、地域文化以及作家对戏曲形成的影响等四个方面对戏曲的起源作了探讨,总结了南北曲不同的声情风格,并结合对《...
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