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[期刊论文] 作者：华天雪,
来源：世界美术 年份：2001
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[期刊论文] 作者：华天雪,
来源：美术研究 年份：1993
1993年4月,我分别采访了卢沉、周思聪夫妇。虽然是初次相识,但他们平和、自然的态度让我感到亲切。谈起自已走过的艺术道路,卢沉很是感慨。他于1953年入中央美术学院国...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：中国艺术 年份：2017
古今中外的画家均离不开对别人的摹借。在1905年至1937年的“美术留日”运动中,在以高剑父、高奇峰、陈树人、朱屺瞻、陈之佛、关良、丰子恺、丁衍庸、方人定、黎雄才、傅抱...
[学位论文] 作者：华天雪,,
来源： 年份：2006
20世纪的中国画坛涌现了许多出色的艺术家、教育家、改革家,但当我们历数这些叱咤风云的人物时,不得不承认,在美术界造成最大影响也最具争议性的画家,莫过于徐悲鸿,而影响与...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：国画家 年份：2011
1944年,徐悲鸿在其《西洋美术对中国美术之影响》一文中说:"吾国因抗战而使写实主义抬头。"这恐怕不是徐悲鸿一个人的看法,林风眠在隐居重庆时期也曾经认为他的追求不属...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：中国书画 年份：2011
齐白石到北平后艺术上的知己好友,主要是两个人:陈师曾和徐悲鸿。陈师曾与齐白石的交往,在1917至1923年间,短短数年,但他对于齐白石的"衰年变法"起到了关键的催发作用。...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：美术 年份：2013
徐悲鸿一生7次过星洲,其中4次只是途经,3次作了或长或短的停留。1939年至1941年为其最后、也是时间最长的一次,具体包括1939年1月9日至1939年11月18日的新加坡之旅、1939年11...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：美术观察 年份：2016
近日偶然读到阮璞~([1])《徐悲鸿名画及图章“东海王孙”》一文,方知对徐悲鸿中国画《九方皋》还存在另外一种解释。此文收录在其《画学丛证》中,针对艾中信《怀念徐悲鸿老师...
[报纸论文] 作者：华天雪,,
来源：当代美术家 年份：2017
本文所论问题包括1905-1937年美术留日概况，美术留日生“改从”中国画的成因与倾向，以及留日画家中在“中国画改良”方面最具代表性的11位画家的风格面貌以及与“日本因素”的...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2008
徐悲鸿在其《中国画改良之方法》一书中,特别标出"风景画之改良"一节。在后来的著述中,他也一再谈及对于中国山水画的看法。这些看法与他的风景画改良实践有怎样的关系呢...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2008
笔墨,是传统中国画的主要语言,也是其特征的主要体现者。如郎绍君所说:"笔墨乃由传统水墨画工具材料性能所规定,在长时间的技巧训练中形成的造型、写意、表趣方式和手段,...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：文艺研究 年份：2006
尽管徐悲鸿一生致力于中国画的改良,也始终坚持用中国画的工具材料和形式语言,创作了大量的中国画人物画、花鸟动物画、山水(风景)画,但“徐悲鸿的笔墨”这一话题却从未有人...
[期刊论文] 作者：华天雪,
来源：世界美术 年份：1994
澳大利亚前卫艺术［新西兰］安德鲁·博尔杰华天雪译１９８８年，在新西兰的奥克兰美术馆举办了（澳大利亚前卫绘画展），该文是对此次展览的评述，较为全面地分析了澳大利亚８０年代的绘画思潮，为我们提......
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：美术观察 年份：2009
随着美术史个案研究的不断深入,使我们对于近现代画派、画家及其艺术的认识也逐渐接近客观和真实。本期选刊的两篇文章是近几年博士论文中的优秀之作。华天雪通过对徐悲鸿人...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：美术观察 年份：2004
1949年以来的中国美术理论70年发展大致可以分为1949年至1979年的第一个时期、1979年至2008年改革开放三十年的第二个时期和2009年至今约十年的第三个时期。第一个时期是新的...
[期刊论文] 作者：华天雪,
来源：书画艺术 年份：2000
遵梅墨生先生旨意,写一篇评论文章,并一再叮嘱真实为上,说些真话,千万别吹捧。但何为真实?相对而已,全凭自行揣度,分寸为之。同样的意思可以有无数种表述,都可能是真实...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：美术研究 年份：2007
学界一般把徐悲鸿对中国画形式语言的改良称作“中西融和”,这种类分虽然是必要的,但在一个多世纪以来出现过的多种多样的“中西融和”中,具体属于徐悲鸿的特点到底是什么呢?...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：中国美术 年份：2004
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[期刊论文] 作者：华天雪,
来源：中国美术 年份：2020
一、徐悲鸿的两幅抗战美术创作。笔者曾将徐悲鸿人物画之精神取向概括为“古典与浪漫”,即虽然有少数现实题材的作品,但主要是古代题材并充满着古典和浪漫想象的作品。这些作...
[期刊论文] 作者：华天雪,,
来源：荣宝斋 年份：2008
在二十世纪的中国山水画坛上,吴一峰是一个很特殊的范例。无论是从画学渊源,还是从绘画的技巧、方法乃至风格各方面,他都主要属于『借古开今』的传统派。但同时,他又是在...
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