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[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,
来源：世界美术 年份：1998
第７章色彩色彩的本质色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人；即使是婴儿，最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的“现......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：2000
摄影中的现代主义趋势一些绘画主义的摄影家在一种印象主义或后印象主义的趣味中进行创作 ,与此同时 ,另一些则追随象征主义 ,他们力求在对世界的直觉或内在的精神体验中达到...
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：1999
第８章空间空间序论有些人认为空间是平面艺术的要素，而另一些人则把它看成各要素的产物。但不论如何归类，空间的存在在每件艺术作品中都能感觉到，它是与每个艺术家有着密切联系的......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：1997
艺术基础（２）［英］奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著芷子译艺术构成的趣味在主观的艺术中，当艺术家进入事物的内部，用不熟悉的方式发现无法预料的真实时，其结果常常使我们很多......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：1997
艺术基础（３）［英］奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著芷子译材料与技法结构的原则如前所述，结构的原则只是作为指南。它们不是唯一一种解释和运用的法规。这些原则有助于把各......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：2000
抽象艺术立体主义Ｆ 在１９０６年前后的巴黎，一些艺术家的作品中反映出对世界的新看法。在塞尚之前，欧洲艺术家总是根据物体的表面来观看自然和对象。塞尚倾向于探索在事物表面之下的（永......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：2001
超现实与抽象表现主义雕塑很多雕塑家用类似超现实主义的形式来创作 ,但在程度上较为拘谨。其范围从英国雕塑家亨利·摩尔的原生态的浑圆人物到冈萨雷兹和毕加索在１９３０年代所预示......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：1999
第９章三维艺术三维艺术的基本概念在前几章，我们考察的艺术基础基本上限于平面艺术。这些艺术门类（素描、油画、摄影、版画、绘图、设计，等等）都有两个维度（高与宽），呈现于平面，空间感......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,路明,
来源：世界美术 年份：1998
艺术基础（６）［英］奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著路明译图一平面及其三维的对应形状的维度在本章的前述部分我们给形状定义为两维或三维的特性。为了在艺术作品中成功地......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：1999
透视概念的运用不论艺术家是运用焦点透视，还是平面透视或成角透视，都是依靠一个系统将已知的不同规模的物体及其所处的不同距离发展为一个画面。焦点（一点）透视显示出一个完整的......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子,
来源：世界美术 年份：2000
三维秩序的原则有机的三维艺术与有机的两维艺术是一样的。但是 ,三维形式及其独有的空间特性要求某些不同的应用原则。三维艺术家从多个视角处理形式。构成更为复杂。从一个...
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡思,卡伊顿合,芷子,
来源：世界美术 年份：2000
...
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿合,芷子,
来源：世界美术 年份：2001
新达达、集合、波普艺术与行为艺术新达达———后色彩抽象的另一分支———直接导致了１９５０年代和１９６０年代的重要潮流 :波普艺术。罗伯特·劳申柏是第一个背离纯抽象表现主义的人。他......
[期刊论文] 作者：奥克维克,斯丁森,威格,坡恩,卡伊顿,芷子译,
来源：世界美术 年份：1997
艺术基础（１）［英］奥克维克、斯丁森、威格、坡恩、卡伊顿合著芷子译第一章导论范围与方法本书的副标题是“理论与实践”。我们一直认为这一对概念是并存与互补的。这种看法是有相当......
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