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[期刊论文] 作者：孙力珍,,
来源：文化艺术研究 年份：2004
相比于唐传奇中的《聂隐娘》,电影《刺客聂隐娘》摒弃"奇侠"形象,转而以刺客/女性角色为叙事核心,着力展现刺客/聂隐娘刺杀过程中的等待与观察。正是在这一过程中,刺客/聂隐...
[期刊论文] 作者：孙力珍,,
来源：艺苑 年份：2020
背负着市场诉求和政治文化战略双重压力的新主流电影,成为近年来中国电影发展的中坚力量。首先,本文试图考察“新主流电影”的题材来源,分析其在“真实事件”与“虚构话语”...
[期刊论文] 作者：孙力珍,,
来源：视听 年份：2016
王小帅作为第六代导演的领军人物之一,九十年代开始执导影片,为中国电影叙事的多元化开创了新的道路。本文主要以王小帅三个不同时期的代表作品,阐释王小帅作品的叙事演变。...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：文化艺术研究 年份：2019
相比于唐传奇中的《聂隐娘》,电影《刺客聂隐娘》摒弃“奇侠”形象,转而以刺客/女性角色为叙事核心,着力展现刺客/聂隐娘刺杀过程中的等待与观察。正是在这一过程中,刺客/聂...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：电影世界 年份：2018
一、大众文化与都市爱情喜剧当下国产都市爱情喜剧成为观众追捧而又贬斥的对象,虽然票房一路攀升,但是口碑却一路下滑。这一矛盾的观影行为,问题并不在于观众,而是这一类型电...
[期刊论文] 作者：孙力珍,,
来源：艺苑 年份：2004
与其说电影《芳华》做到了对文工团集体记忆的深情回望与缅怀,不如说,导演以影像的方式满足了观众对历史空间的想象性再现。即导演以影像的方式"补偿"了观众缺失的历史经验,...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：南京艺术学院学报:音乐与表演版 年份：2020
导演张作骥早期的电影,常聚焦于台湾社会的边缘族群,并将青年男性成长经验放入台湾底层帮派文化中,以帮派斗争与成长悲剧呈现底层群体的生存困境。从“另一种电影”这一概念...
[期刊论文] 作者：孙力珍,,
来源：太原学院学报(社会科学版) 年份：2019
作为一名男性导演,张作骥电影中呈现出解构男权的倾向,以及身份认同的焦虑。张作骥的八部长片,常以祖孙三代同堂来叙事,即阿公、父亲与子孙。从男性形象的角度审视张作骥的影...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：电影世界 年份：2018
《大护法》上映后，评论者对此褒贬不一。有人从动画史的角度称其为“中国动画电影的新篇章”，也有人从动画文本出发认为《大护法》在叙事逻辑以及视听语言上存在明显的创作瑕疵......
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：电影文学 年份：2020
近年来,科幻电影中后人类形象序列出现了由无性别特征向性别化形塑的倾向;然而,后人类的“性别化”展演,仍旧是菲勒斯中心主义下男性/制造者与女性/被制造者的权力关系,在此...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：同行 年份：2016
2001年王小帅拍摄的《十七岁的单车》获得了第五十一届柏林国际电影节银熊奖。影片讲述了一个农村少年郭连贵与城市边缘化人物小坚之间因为一辆自行车而发生的一系列事件...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：文化艺术研究 年份：2018
对空间的探索与建构是贾樟柯电影中的重要命题。从早期"故乡三部曲"透视时代转型、凝视现实之痛,形成"故乡"这一空间概念开始,到《世界》《天注定》《三峡好人》等,导演通过...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：南方电视学刊 年份：2017
2017年国庆档上映的《缝纫机乐队》是大鹏第二部喜剧之作,上映七天斩获1.97亿票房,这与10亿的预期票房相差近五分之四.究其原因,主要体现在以下三个方面首先,在类型上,导演把...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：文化艺术研究 年份：2021
作为与经典叙事电影迥然不同的一种视听体系,慢电影以极简的镜头形态和日常性的对白构成了抑制“运动-影像”的“慢影像”。此种“慢影像”以其独特的叙事方式、强烈的时间经...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：南京艺术学院学报（音乐与表演版） 年份：2020
导演张作骥早期的电影,常聚焦于台湾社会的边缘族群,并将青年男性成长经验放入台湾底层帮派文化中,以帮派斗争与成长悲剧呈现底层群体的生存困境.从“另一种电影”这一概念出...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：文化艺术研究 年份：2021
作为与经典叙事电影迥然不同的一种视听体系,慢电影以极简的镜头形态和日常性的对白构成了抑制“运动-影像”的“慢影像”.此种“慢影像”以其独特的叙事方式、强烈的时间经...
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：艺苑 年份：2018
【摘要】 与其说电影《芳华》做到了对文工团集体记忆的深情回望与缅怀，不如说，导演以影像的方式满足了观众对历史空间的想象性再现。即导演以影像的方式“补偿”了观众缺失的历史经验，并创造出“沉浸式”的观影场域。在这一观影场域中，具有怀旧性质的影像不仅缝合......
[期刊论文] 作者：孙力珍,
来源：当代电影 年份：2022
青春片是中国电影的重要题材类型,其文化内核、主题演变往往与时代背景密切相关.中国青春片的发展经历了数次转向,整体而言,从宏大的国家民族叙事转向了微观个体情感的经验陈述.从新中国成立初期到20世纪80年代,青春片一直保持着敏感的政治性.90年代之后,随着改......
[期刊论文] 作者：孙力珍(文),
来源：艺苑 年份：2018
与其说电影《芳华》做到了对文工团集体记忆的深情回望与缅怀,不如说,导演以影像的方式满足了观众对历史空间的想象性再现。即导演以影像的方式“补偿”了观众缺失的历史经验...
[期刊论文] 作者：孙力珍, 侯东晓,,
来源：齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版) 年份：2017
《乘风破浪》是一部回归亲情的电影.这部电影在内容的讲述上并没有太出彩,然而在时间形式上却做出了大胆的尝试.不同于以往“穿越剧”的时间思维.影片中,时间的畸变被赋予多...
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