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[期刊论文] 作者：潘英莲,,
来源：艺术教育 年份：2004
色彩是一种客观存在,是一种组织绘画语言的形式,各种色彩之间的相互结合,产生出新的不同的样态和个性。不同于我们肉眼所看到的自然界事物所具有的色彩,主观色彩是指画家在创...
[期刊论文] 作者：潘英莲,,
来源：华南师范大学学报(社会科学版) 年份：2015
伴随着社会发展的多元化、经济发展的全球化和文化交流的国际化趋势,中国工笔画作为中华民族的优秀传统文化,也顺应着时代发展的潮流,不断吸收新理念,进行着多样化的发展。工...
[期刊论文] 作者：潘英莲,,
来源：美术大观 年份：2011
白描人物是构成工笔人物的最基本的造型手段。在工笔白描人物教学中,需要从质感、形体空间感、审美趣味性和情感性几个方面作研究,使学生更好地继承传统,掌握线的内涵,发展线...
[期刊论文] 作者：潘英莲,
来源：华南师范大学学报：社会科学版 年份：2015
潘英莲，广东梅州人，华南师范大学美术学院讲师。2010年毕业于华南师范大学美术学院美术学专业中国画研究方向，获硕士学位。2008年国画作品《暗香》入选第二届广东省科普作品创作......
[期刊论文] 作者：潘英莲,
来源：美术观察 年份：2019
早在东晋时期,画家顾恺之就提出了“迁想妙得”这一重要美学观点.“迁想妙得”要求画家在创作过程中根据所见的事物充分发挥自己的想象力,将自己的情感迁入到所绘对象中,与对...
[学位论文] 作者：潘英莲,
来源：华南师范大学 年份：2010
陈洪绶，浙江诸暨枫桥镇人，他人物、花鸟、山水俱工，也善诗文书法，与同时期的北方画家崔子忠齐名，有“南陈北崔”之称。他是明末清初一个继承传统又开创新局的卓越画家，而其中成就最......
[期刊论文] 作者：潘英莲,
来源：美术观察 年份：2020
随着社会的进步和人们审美水平的提高,在中西文化的交融下,当代工笔人物画的色彩理念也产生了很大变化,色彩不只是为了单纯还原事物的自然面貌,更多的是主观进行色彩表现,使...
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