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[期刊论文] 作者：金春昌,,
来源：山西档案 年份：2018
气息是舞蹈的灵魂。它使舞蹈表演不再是简单的身体运动。它令舞者的表演充满朝气与活力,使之变得富有灵性。气息的运用能让舞蹈语言更加丰富、舞台人物形象更加饱满、舞蹈作...
[期刊论文] 作者：金春昌,,
来源：文化学刊 年份：2017
辽南高跷秧歌作为东北秧歌的典型代表,既有东北秧歌的文化共性,也有辽南秧歌的地方特色,其审美形象、表演风格、音乐、精神意蕴具有浓郁的“东北味儿”。复州高跷秧歌和庄河...
[期刊论文] 作者：金春昌,,
来源：艺术教育 年份：2004
在当前专业化的民间舞教学中,包含了汉族、藏族、蒙古族、维吾尔族、朝鲜族等中国民间舞蹈风格训练课程和基本功训练课程。基本功训练课程又称"基训",在教学体系中虽然没有直...
[期刊论文] 作者：金春昌,,
来源：音乐生活 年份：2016
东北秧歌的教学环节是指在东北秧歌的教学过程中所划分出的每个具体训练步骤,以及各步骤间相互关联、互为依托,环环相扣而最终达到训练目的及训练效果,本文主要通过基础训练...
[期刊论文] 作者：金春昌,,
来源：内蒙古艺术 年份：2017
目前,从掌握的基本资料来看,锡伯族的民间舞蹈可分为两大类,即古典舞和贝伦舞。进一步整理和发掘这些民间舞蹈的素材必须要在尊重历史、尊重民族的民风民俗和审美习惯的基础...
[期刊论文] 作者：金春昌,,
来源：法制博览 年份：2018
在满族的传统民间舞蹈中,腰铃是十分重要的运用道具,它最早是满族萨满在祭祀时系在腰间寓意是通过腰铃摇晃碰撞发出的声响而达到驱赶鬼怪的法器,富有浓厚的宗教特色。而现如...
[期刊论文] 作者：金春昌,,
来源：中国民族博览 年份：2017
藏族舞蹈是体现藏族文化的重要艺术形式,全面深刻地反映着高原上人民的生产方式和生活智慧。藏族舞蹈在发展过程中,继承传统,弘扬传统文化的精神,创新发展,彰显时代艺术的魅...
[期刊论文] 作者：金春昌,袁志敏,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：2000
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