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[期刊论文] 作者：阎可行,,
来源：交响.西安音乐学院学报 年份：1995
本文是对秦腔唱腔字调处理基本规律的理论归纳。文章以京剧与秦腔在吐字上的不同特点为例，指出每一剧种都有其特殊的审美要求，因而在音韵的处理上也应有其不同的方法。文章进而......
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：交响.西安音乐学院学报 年份：1998
在板腔体音乐中，“扩板”是变化结构的创作方法中最常用、最重要的手法之一，它是戏曲作曲中一种特殊的创作思维方式。同时，“扩板”是“旧曲交用”一个具体手法，不但在情感表现方......
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：交响.西安音乐学院学报 年份：1993
唱腔音乐在发展变化中,时时保持着自身动态和静态的平衡,动静相宜。“旧曲变用”体现了古代多变的乐思的音乐理论思维。戏曲唱腔音乐的特点可以归纳为六点。庄子美学思想深刻...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：当代戏剧 年份：1985
戏曲观众称折戏专场的第一折为“开场戏”,最后一折戏为“压轴戏”。解放前,以技压人的“角儿习气”司空见惯。从客观上来说,由于第一折戏正值观众入场,吵杂声使剧场不...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：交响.西安音乐学院学报 年份：1993
本文根据陕西关中方言的声调特点及秦腔音乐音阶调式的特点,归纳并划分出六种不同色彩的声调区和四种基本旋型,而且还进而论述了由基本旋型经过变化加工演饰出来的派生旋型及...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：交响.西安音乐学院学报 年份：1996
弦板腔属板腔变化体音乐，与秦腔同属一种语音体系。其旋律的色彩韵味完全出自地方方言的语音美，语言的重读和强调所产生的独特的旋型使音乐独具魁力。同时，弦板腔音乐的整体性和......
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：交响.西安音乐学院学报 年份：1996
在当下传统戏曲音乐创作方式发生转型变化的时期，大多数民间地方剧种都出现了“危机”，观众骤减。笔者认为．其根本原因是戏曲音乐创作偏离了传统的古典美，失去了自身的风格个性。......
[期刊论文] 作者：阎可行,,
来源：当代戏剧 年份：1993
无论在什么时代,戏曲总是那个时代民族生活的反映。戏曲艺术的独特性,蕴藏着特定的民族色彩,她的发展永远也无法脱离民族文化的母体。作为民间艺术,戏曲那适当的谐谑与悲凉的...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：当代戏剧 年份：1992
传统的戏曲音乐,讲究单旋律的转折飞弄,其旋律典型的美,明显地体现了中国音乐线性思维的美学观念。戏曲音乐程式从孕育到成熟,是中国古典哲学中朴素系统思想的直观性艺术实践...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：当代戏剧 年份：1996
中国戏曲音乐以自然流变方式而存活至今。随着戏曲现代戏的创作发展,戏曲作曲也已经走向了专业作曲道路,变原来师承传递的自然流变方式为专业作曲的自然传承方式。故此,本文...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：民族艺术研究 年份：1995
我们把1919年五四运动至中华人民共和国成立以来的戏曲艺术称现代戏曲。现代戏曲的发展史,是无产阶级对于戏曲艺术规律的认识不断深化,领导戏曲工作者进行戏曲改革,促使传统...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：当代戏剧 年份：1994
多年来,我一直留神秦腔音乐的创作动向,从中发现了一些问题,愿意提出来同大家共同探讨....
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：当代戏剧 年份：2000
乐队伴奏质量的高低，常常影响着戏曲演出质量的好坏，它们之间的这个关系十分密切乐队的伴奏质量与伴奏员的技巧高低有关，除此之外，重要的是练乐的质量了。一般情况下，只要是有创作......
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：当代戏剧 年份：1989
自从戏曲音乐进入专业创作阶段以后,就把"音乐"质的含量提升到戏曲美学的高度上来,它较之"以演员为中心的唱腔创造",无疑更加发挥了戏曲音乐在表情因素上丰富、准确、生动的...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：文艺研究 年份：1992
一 戏曲音乐是在中华民族大文化的背景下孕育形成的,因而体现了民族思维的特点。“一个民族的思维特质的形成,首先并且主要受到该民族特定的文化心理的影响。而民族文化心理,则是一个特定的民族在特定的社会历史条件下形成的观念形态的文化在民族心理中的沉积,......
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：丝绸之路 年份：2003
陕西彬县——丝绸之路的必经之地。姜嫄之子后稷的曾孙公刘曾在这儿立国。这里有西周的遗址和遗物，周代早期的文化在这里蓄存，我国古代西部文化在这里流传积淀。 1992年，在彬县底店乡二桥村挖掘五代后周朔方军节度使、中书令、卫王冯晖墓时，出土的五代后周彩......
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：民族艺术研究 年份：1993
我们无论从哪个角度对传统戏曲音乐进行分析,都会发现它处处都能体现出中华民族独特的思维特点,其形成和发展深受中国古典哲学、美学的深刻影响。传统戏曲音乐的性质是一种渐...
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：音乐研究 年份：1985
谈及秦腔两大声腔的旋律色彩,除分析研究调式结构以外,还应分析研究它们的音调结构。旋律的进行必然是建立在调式功能的基础上。因此,旋律在进行上所形成的音调结构也必然各异。在调式中,谈到了各音之间的倾向性,我认为在秦腔唱腔的旋律中,这种调式各音之间的倾......
[期刊论文] 作者：阎可行,
来源：交响.西安音乐学院学报 年份：1992
遵循戏曲艺术发展的渐变规律——坚持戏曲音乐创作的渐变原则。 板式的渐变规律实质是旋律的渐变规律。它体现了我国汉民族的音乐审美意识和情趣。理性主义美学,是中国戏曲艺...
[期刊论文] 作者：阎可行,,
来源：陕西戏剧 年份：1983
绘画家画出的优美的山水画,能给人以可行、可望、可游、可居的美感享受;而戏曲演员能否通过表演起到使人有所悟、所思、所得、后而所行的作用?这就要看演员是否具有一个画家...
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