景德镇青白瓷与南宋宫廷用瓷初探

来源 :’12古陶瓷科学技术国际讨论会 | 被引量 : 0次 | 上传用户:yanyong
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  本文对景德镇青白瓷与南宋宫廷用瓷进行了探讨。古都临安(杭州)是南宋时期全国的政治、经济、文化中心。南宋朝廷定都杭州后,形成了长期南北对峙的局面,宫廷祭祀、生活用瓷的大量需求,除了通过榷场贸易获得定窑、耀州窑等北方窑口瓷器外,自然主要使用南方生产的瓷器。政府除自办官窑以外,越窑、龙泉窑、景德镇窑等南方重要窑场,必然会引起宫廷的注意,得到朝廷的重视和定制,以弥补宫廷用瓷需求的不足。
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本研究聚焦于在黑底上绘有五彩的中国瓷器,在西方这类瓷器被称为黑底粉彩瓷。这类瓷器主要出现在英国、法国以及美国的藏品中,但在荷兰的博物馆里也有一些此类瓷器。黑底粉彩瓷主要为销往欧洲而制作,一般认为其制作始于十八世纪早期,在此后的一百年中它停止了生产。十九世纪后半叶和二十世纪早期黑底粉彩瓷广受追捧,与此同时日本艺术也变得流行,而日本漆器也引起了人们对于黑底粉彩瓷的兴趣,与这股潮流一致,人们收藏了大量黑
本文对浙江先秦时期原始瓷窑址考古问题进行了探讨。先秦时期原始瓷窑址浙江地区有大量发现,主要集中在两个区域:以德清为中心的东苕溪流域与以萧山为中心的浦阳江流域。东苕溪位于浙江北部杭嘉湖平原西部边缘,发源于浙江临安天目山南麓,流经杭州市余杭区西部的良渚、瓶窑一带(良渚文化的中心区),自北而南纵贯德清县、湖州市中部,往南注入太湖。河流流经的区域处于西部的天目山脉与东部河网平原的过渡地带,丘陵密布,河湖纵
本文对河南巩义窑唐青花的考古进行了探讨。本世纪之初,河南省文物考古研究所曾对河南巩义黄冶窑进行考古发掘,在唐代中、晚期文化层中出土了大量的各类窑具和白瓷、唐三彩残片,同时还出土一定数量的青花瓷残片,这些残碎片的发现,令人惊喜万分。在此之前,据当地农民说,在自家地里耕种时也获得同类瓷的完整器,它与早年江苏扬州城址出土的唐青花瓷片极为相似,但因无地层关系,可信程度较低,尚欠说服力,而考古发掘的残碎瓷片
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长久以来,考古界一直认为青花瓷在景德镇源烧于元代,即公元1279至1368年间。在上个世纪的80年代初,从扬州的建筑工地,挖出一些青花瓷碎片,证明是唐代(公元618至906年)产品。扬州在唐代时是国际贸易港口,1998年在印尼勿里洞的海域,发现了一条唐代沉船,数以万计的唐代瓷器重见天日。但最令人叹为观止的是三件完整的青花纹饰的盘子,这三件青花器的出现,让我们找到确定唐代已经成功烧制青花的最佳证据。
本文对贺兰山腹地的西夏窑址进行了考察。2009年夏秋之际,笔者数次深入贺兰山腹地对缸沿子、贵房子等窑址进行考察,初步判断其为西夏时期的遗存。缸沿子窑址,位于贺兰山插旗口头道沟缸沿子台地周围的坡地上,距插旗口约12km.台地似人为构筑,南北约60m,东西约80m,西北角可见露头煤层,东南坡地可见露头粘土层.台地四处散落瓷片和窑具,堆积较丰富.窑址中心区约10000m2,主要有瓷器和窑具等。瓷器有白釉
本文对雕龙碑遗址陶器产地进行了研究。湖北枣阳雕龙碑遗址是新石器时代中晚期的重要遗址,具有鲜明的南北文化交融特色,出土了北方仰韶文化、南方大溪文化、屈家岭文化以及本地文化四种风格的陶片。从上述文化风格陶片中,各选取若干枚进行中子活化(INAA)分析,探讨它们的产地,为判断南北文化的交流方式提供有价值的信息。分析时,假设本地文化风格的陶器为雕龙碑遗址本地制造,并以其作为参照物,借以判断该遗址其他文化风
本文对云南建水窑与玉溪窑瓷器进行了研究。从现有的调查、考古发掘相关资料来看,云南瓷器的发展有其自身的系统,即以釉陶、青瓷、印花青花、青花四大品种为主,且有釉陶和瓷器共烧、青瓷与青花共出的情形,云南瓷器的品种以青瓷和青花为主,兼烧一些酱釉、类钧釉品种。从其规模看,青瓷与青花瓷在元明时代是主角,在云南陶瓷乃至中国陶瓷史上占有重要地位。目前,从大理国后期、元代火葬墓群及窑址出土的实物来看,云南古代瓷器以
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本文对南宋都城临安(杭州市区)出土耀州窑瓷器进行了研究。2009-2010年,位于杭州市上城区上仓桥路的原东南化工厂改建居房,出土一批诸多窑口的南宋宫廷用瓷残片,有的瓷片刻有字款。如越窑瓷片中刻有“殿”、“苑” “奉华”等字款,随同这批刻款片同一地层出土的有相当数量的耀州窑瓷器残件及其碎片。据我们搜集到的耀州窑瓷片,经拼接恢复原器物的有青釉印花盘等多种器形。1997年5月,在离此不远同属南宋皇城遗