音乐图像学是20世纪初诞生的,但引进我国的时间很晚,是近二三十年的事.中国艺术研究院音乐研究所以其得天独厚的条件做了不少基础性的工作.本文具体分析了笔者参与编写的《中国音乐史图鉴》、《中国乐器图鉴》、《中国音乐史图鉴》（修订版）三本著作。《中国音乐史图鉴》出版于1988年，书中涉及到各朝代的弹拨乐器，并列有“中国琵琶类乐器的联系与发展关系表”，把我国弹拨乐器的发展理出清晰的脉络，是以图像资料为主研究乐器史的范例。《中国乐器图鉴》初版于1992年，动用了音研所三大收藏（文献、音响、乐器）之一的乐器收藏。对所内收藏的乐器做了全面的清理、维修，拍摄了各类乐器数百件。现代乐器、改革乐器、部分少数民族的演奏图像，专程赴福建、广东、云南、新疆等地拍摄。书后所附传统乐种、民族乐团、乐器制作师简介等均系各单位提供的第一手资料。此书实为音研所乐器收藏的展示，也是20世纪乐器行业制作面貌的展示。是历史积累、学术传承、团队合作等各种因素的结合才得以完成的。《中国音乐史图鉴》（修订版）出版于2008年。受到海内外学者的关注。文字修订还没完稿，德国朔特音乐出版有限公司闻讯便与音乐出版社签约、并着手翻译，出版德文版。近期，该书将由科学出版社东京株式会社出版日文版。一幅图像或实物有广阔的内涵可供研究。它能开发出多少诱人的景色和意义，这与某个历史时期社会人文、音乐诸领域和本学科多项资料的积累有关，也与研究者的知识储备和视野、眼界有关。洞察全貌、辨析细节，二者缺一不可，所以要格外付出艰辛。中国音乐图像学，似乎一直有海内外学者和广大读者群在关注和期待着。写书评者就有音乐界以外的人士。他们希望笔者把工作做得更多、更好，似乎对笔者有着更高的要求。所以更不敢急功近利、掉以轻心。