【摘 要】
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希腊罗马雕像遵循着"逼真"原则(mimesis)发展,在表现人体的肌肉和运动感上达到了古代艺术的高峰,也为之后西方雕塑艺术的发展提供了典范.在古典雕像技术向东方传播的过程中,
【出 处】
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2012年中国世界古代史国际学术讨论会
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希腊罗马雕像遵循着"逼真"原则(mimesis)发展,在表现人体的肌肉和运动感上达到了古代艺术的高峰,也为之后西方雕塑艺术的发展提供了典范.在古典雕像技术向东方传播的过程中,肇始于贵霜帝国的犍陀罗佛教造像无疑是重要的一站,西北印度地区的匠师以希腊罗马神像为原本创造的佛陀形象,成功地将希腊罗马的艺术语言和本土的宗教观念融合起来.不过,考察从阿富汗、新疆与河西走廊地区出土的犍陀罗风格佛像,可以发现中国的佛教造像并没有完全利用希腊罗马的雕塑技术,而是结合本土文化对佛教的理解形成了中国风格的佛像.另一方面,北朝隋唐墓葬中出土的胡人俑却为重新认识希腊罗马雕像艺术的东传提供了新的例证,与墓葬中其他类型俑相比,部分胡人俑的身体姿态灵活自然,具有更强的运动感,正体现出希腊罗马雕像的特征,通过分析这一时期胡人墓葬中出土的胡人俑的身体姿态,有可能得出这样的推论,在希腊罗马雕像艺术沿丝绸之路传播的旅途中,胡人聚落内的匠师们曾扮演了重要的角色.
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