【摘 要】
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本文从德莱叶的电影《圣女贞德的受难》谈起,讨论本片的面部特写镜头及其"微相学"特质,指出影片既继承了拜占庭圣像画的某些特点,又对其形式规范和神学前设有所突破。本文接
【机 构】
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中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院;
【基金项目】
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“教育部人文社会科学研究青年基金项目”之《影像美学(导论)》的阶段性研究成果,项目编号15YJC760038
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本文从德莱叶的电影《圣女贞德的受难》谈起,讨论本片的面部特写镜头及其"微相学"特质,指出影片既继承了拜占庭圣像画的某些特点,又对其形式规范和神学前设有所突破。本文接着分析了传统圣像画形式所体现的早期教父的神学观念,明显受到古典希腊式神观及人类学的影响,进而简单梳理了《圣经》本身的"形像"观。文章最后以另外两部电影为例,建议从当代欧美宗教电影入手,交叉运用神学、美学、微相学、人类学的方法继续探讨相关议题。
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