【摘 要】
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吉尔·德勒兹在《电影1：运动-影像》《电影2：时间-影像》中批判了结构主义的电影符号学，论述并建构了自己的具有"后现代"色彩的电影符号理论.德勒兹的电影理论和符号理论具
【出 处】
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第11届世界符号学大会暨首届中国符号学论坛、第10届全国语言与符号学研讨会
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吉尔·德勒兹在《电影1：运动-影像》《电影2：时间-影像》中批判了结构主义的电影符号学，论述并建构了自己的具有"后现代"色彩的电影符号理论.德勒兹的电影理论和符号理论具有很大的原创性、极端的复杂性、突出的敞开性.本文聚焦于德勒兹论述中的几个紧密相关的基础性概念："质料""调频""整体—客体"，对其论证逻辑进行梳理，结合结构语义学对德勒兹的论述予以批判性的阐释.文章的主要成果是：一、论证了德勒兹以质料概念作为其逻辑起点，进而区分语言符号与影像符号；二、认为德勒兹的调频概念消解了电影符号的分节问题；三、能指—所指连接转换为整体—客体循环是德勒兹对电影符号表义问题的建构和阐释.文章着重论述在德勒兹的理论架构中，结构语义学的能指—所指连接必然发生变型或断裂，于是，德勒兹在符号学semiology之外，深刻阐述了另一种关于电影影像的纯符号学semiotics.
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