包豪斯陶瓷工坊仅存在于魏玛时期，作为第一个为陶瓷厂提供适合工业生产模型并小有盈利的工坊，却常常被遗忘，并被冠上“传统”、“反现代”的标签；它孜孜以求的是工业化生产，但遗留下来的作品大多都作为艺术单品陈列于博物馆供人观瞻；形式师傅格哈德·马克斯任职期间并不认同的工业化生产，却成了他后来在哈勒应用艺术学校继续的主要事业；技术师傅马克斯·克雷汉对于工坊学生的影响似乎仅仅是在制陶技术上，格哈德·马克斯以一个艺术家的才能在工坊起着决定性影响，在他的指导下学生以雕塑空间处理的方法设计陶器，以抽象化、雕塑化、模块化和“加法原则”制造出诸如“发光的庙宇”、“双头罐”、“摩卡咖啡机”等实验作品，在20 世纪20 年代普遍遵循“新艺术”和“装饰艺术”的流行趋势中，形成一个独自探索却又具有同源性设计风格的创作团体，为德国陶瓷设计在走向现代的道路上果断地确立了一个坐标。