【摘 要】
：
本文在文化现代性视域下聚焦"互联网+"塑造的新的电影文化形态,尝试从理论层面对其生成、建构等问题进行探讨.之所以做出如此选择,是基于对"互联网+"的基本特征及其推动文化
【出 处】
：
2016第三届全国电影学青年学者论坛
论文部分内容阅读
本文在文化现代性视域下聚焦"互联网+"塑造的新的电影文化形态,尝试从理论层面对其生成、建构等问题进行探讨.之所以做出如此选择,是基于对"互联网+"的基本特征及其推动文化建构、重组或转型的能量的认识;以知识与信息为前提的自反性的发生、建构与运作是这一过程中关键动力,新电影形态是其重要的演武场.在对基本概念进行定位之后,首先引入现代性的自反性理论,基于"互联网+"在观念、生产方式、信息传播机制、行业融合模式等多重维度中发生作用的特征,论证"互联网+"在自反性现代化中的积极意义;而后以自我自反性与结构自反性为不同方向,结合现象级文本,采用影片分析、文化研究等方法,在理论对话与现实观照中从主体内部和体系两个层级中分别探讨"互联网+"时代叙事影像生成、建构的规律与模式;最后简析中国此类作品的自反性建构现状,提出加强文化自觉意识、审慎对待大数据与市场规律、增强对"互联网+"内置的自反性的理解的建议,呼唤这种新的电影文化形态的良性发展.
其他文献
近年来,在国家和各级政府部门的共同努力下,中原文化遗产保护与传承取得了显著成效.但是,随着中国经济的发展、社会的进步及"互联网+"时代的到来,各种新兴艺术对传统艺术带来
《了不起的挑战》是央视在娱乐节目霸占电视荧屏的首秀,节目一播出就成为各大网站和社交网站的热议话题,节目中的画外音、字幕、配乐以及节目的整体娱乐风格都受到了大众的好
近年来,中非合作发展迅速,中坦关系稳步向前迈进.两国经贸、人文等领域的交流合作也步入了一个新的发展时期.随着《媳妇的美好时代》(斯瓦希里语版)在坦桑尼亚的热播,中国掀
如今,互联网飞速发展,电视因其传播途径的单一性逐渐失去观众.在互联网高度普及的今天,电视主导的"客厅场景"正在面临手机、笔记本电脑、ipad等"伴随场景"的挑战.观众们面临
近年来伴随着中国电影产业的快速发展,国产动画电影产业也在商业运作、类型化叙事等诸多方面进行了积极的探索,取得了一定的成果.发展至今,中国动画电影产业的类型渐渐丰富完
文化创意产业近些年来在世界范围内呈现蓬勃发展的趋势,台湾较早提出文化创意产业的概念,并在人才培养方面积累了丰富的经验,中国大陆文化创意产业也在快速发展,但文创人才的
IP作为当前中国文化产业中最为重要的热词而持续受到资本和舆论的热捧,然而,在媒介融合的当下语境中,以粉丝经济为基础的IP改编和开发却远没有发掘出应有的潜力,依旧停留在传
法国影视动画高等教育从人文和艺术方面注重传统动画与数字技术相结合,教学内容配合影视动画行业发展,强调创意、艺术和技术的融合,数字技术研发为创作和产业服务;另外,影视
人类文化的积累和发展,从某种意义上说是人类的记忆形式.对于一个国家和民族而言,这种文化的记忆形式分为了民间记忆和国家记忆两个方面,这两种记忆并非主流文化和非主流文化
影像以及网络,正在构成另一种不同于印刷时代的"想像共同体"——这是跨越民族和国家的边界、一种基于虚构的、非地理学意义上的疆域重构,它是在影像的感性、理性和神性(spiri