本文是在以“私小说”、“私摄影”的发端与形成为出发点的基础上为依据,对“私水墨”这样一个概念的认知和把握，结合一些已然形成的理论依据和当代个体水墨艺术现象而形成的一篇学术论文。构成本文的是同时紧密联系且又整体论述的章节，在自诩为吉光片羽的语言方式中分析“私水墨”的属性和情态以及展望，系统地展现了笔者认为的私水墨的出现与发展图景。通过对“私水墨”属性的分析肯定了“私水墨”本身的合理存在，进而得到“私水墨”是一种密切关乎生活和自我的真正的生活方式的回归，又是水墨画在时代发展中必然会出现的一种水墨现象。这种形态的回归既是传统本真生活习惯的继承，又是在纷扰的当代生活中能够自省于心又极具私人化的水墨表达方式。并通过对“私水墨”个例的例举来描述“私水墨”是“回归水墨本原”的，从而说明“私水墨”已经具有了中国化的生活特征和文人画的逸趣禅说；引申表述了“私水墨”中“作者身份”的凸显。即后，将以我的“私水墨”观来引述百年间因时代的变迁而造成水墨画意识形态的不同；而引起的改良论战对水墨画本身意义来说是一种伤害，虽说对于即时形成的文化现象稍有刮骨疗伤的作用，但直接将国家贫弱的弊病引申到水墨画改良问题的讨论本身是一个伪问题。这种因立场不同而造成的文化情感伤害更要让我们关注“私水墨”的简约、独立与自省；发现并表达个人生活的内容、经验和感受。这才是水墨画本原的回归，国人生活最终发现和呈现“自我”本真的回归。