我国是多民族的国家，所以在文化上就会带有多样的民族化特征。不同民族在音乐中所使用的调式结构自然也是多种多样的。早在我国春秋时期，《管子·地员篇》中记载，古人用五度相生、三分损益法来计算和求取宫、徵、商、羽、角五音的音律，依照特定的规律和音律之间的关系，将五音进行排列，从而确立了五声调式。随着历史发展，五声调式体系中，对于其多声部的运用也在由简到繁。在20世纪20年代之前，中国的传统音乐中就已有和声因素，但那些和声手法基本上是借鉴欧洲大小调体系的和声功能序进的方法。而中国作曲家所创作的旋律是五声性音调，欧洲的和声方法与我国五声性旋律之间存在着风格上的矛盾。为了解决这一问题，我国的作曲家们不断地探索着和声与旋律风格协调统一的各种方法。其和声的运用、编排也比较繁复、多样。而我们所能与之应用的和声，都是欧洲和声体系下的传统和声模式。所以，构成属于五声调式体系的、更具完善的调式和声，是本论文讨论的重点。调式和声与传统和声的融合主要关乎于五声调式的五声性序列的研讨，以及与近现代新的和声体系及十二音技法和无调性技法的结合等几个方面，从而使五声性调式和声体系可以中西结合，构建成一个具有中国传统特色的、民族化的和声体系。