本文以南朝散文为研究对象,以导师王锺陵先生的著名理论——更新文学史研究的两条重要原则(即史的研究就是理论的创造之原则;整体性原则)和新逻辑学思路(完整的表象蒸发为抽象的规定,再由抽象的规定在思维的行程中导致具体的再现)及原生态式的把握方式,为主要指导思想,着力从原作品出发,并结合时代及文化背景、审美心理、作家经历等多重因素来审视南朝散文作品,通过对南朝各时期散文创作成就及特点的论述,展现其发展概貌,争取最大限度地贴近南朝散文的实际状况。全文分为引言、正文和结语三个部分。引言主要谈南朝散文的范畴界定和本文的研究方法。正文共分四章。第一章介绍本课题的研究现状及研究意义。第二章分别从文学观念、文学地位、审美意识的变化诸角度,探讨南朝创作之风兴盛的原因,并进一步概括创作之风兴盛的各种表现,如文、笔之分的出现、帝王皇族及普通文士积极投身于文学、士族钟情于文学、文学批评风气的昌盛。第三章以骈文的演进历程为主线,将南朝骈文的发展分为刘宋、齐梁、梁陈三个时期,并对各时期的创作成就及特征进行详细分析与阐述。刘宋时期是骈文正式形成之时。由于骈文刚正式形成,因此对裁对、用事、敷藻诸形式要素的讲究并不严格。大约与骈文的发展同步,赋也在经历着骈化的进程。相对于西晋,刘宋骈文数量渐多,但总体看来,数量还是很少的,多数文章介于散、骈之间。概言之,刘宋散文领域是骈、散兼俱,骈少散多。具体来说,这一时期以骈文擅名者主要有颜延之、鲍照等;散中夹骈者主要有傅亮、谢灵运等。以赋而言,除颜、鲍外,谢灵运、谢惠连、谢庄等均有名赋传世。齐梁时期是骈文进一步发展之时。齐武帝永明年间,声律论兴起,不仅对诗歌创作造成影响,这一影响还延续到骈赋、骈文的创作中。它在一定程度上推动骈文形式要素走向定型。从创作技巧上来看,永明以后的骈文对形式特征的讲究更加严格。对偶更工整精致,用典更繁密贴切,词藻更华美,声律更讲究。随着散体文的加剧骈化,骈、散两体的数量发生了变化,由刘宋时的骈少散多转变为齐梁时的骈多散少。细言之,此时的骈体名手主要有任昉、沈约、江淹等,另外,谢朓、王融、孔稚珪、丘迟、吴均、陶弘景等也偶有骈体名作传世。就赋来说,江淹亦属大家。裴子野虽好古体,但似乎亦不反对骈文。梁陈时期是骈文臻于成熟之时。随着骈文的加速发展,大约自梁中后期至陈代,基本达到成熟阶段。此时的骈文属对精工,辞采富艳,用典繁密,声律谐美,对四六隔句对的运用也极其娴熟。至此,文人对各种骈体形式技巧的追求可谓无以复加。成熟期骈文的代表作家首推徐陵、庾信,然庾氏后期仕于北周,其骈赋、骈文亦多作于其时,故本文不涉及庾作。南朝作家中除徐陵以外,沈炯、陈叔宝之文亦较有成就。第四章分别概要论述了刘宋及齐梁陈两个时期散体文的创作成就。其中,刘宋时期撰作散体文成就较突出者主要有何承天、袁淑、王微;齐梁陈时期主要有张融、范缜等人。结语则对全文加以概括性总结,并提出今后应加大对南朝散文的研究力度。