本文研究《中山狼》,是指明代文学家康海创作的杂剧作品。文章将《中山狼》杂剧置入整个明代文学(戏曲)发展的大背景下,在充分吸收前人研究成果的基础上,对已成定论的问题进一步论证补充；对争论不休、议而不决的问题的给出自己的观点,对被忽略的问题提出并开展初步的探索。努力挖掘新材料,运用新方法,尝试对该剧做一系统论述。具体来说文章分为引言、正文和结语三部分。引言部分首先对《中山狼》杂剧的作者康海生平情况做一全面而简要的介绍,着重概述其文学创作及其版本留存情况。在此基础上,对《中山狼》杂剧的研究情况做一巡礼式述评,梳理前人成果,厘清学术源流,以明确本文研究的范围和方向。进而介绍本文的研究方法及选题意义。正文第一章是对康海《中山狼》杂剧“刺李说”文献的考辨研究。该章从广泛搜集相关文献入手,沿着前人开辟的道路,将涉及康海搭救李梦阳细节的诸多材料分类罗列,挖掘其中的重点乃在康海和刘瑾的关系上。指出康、李双方争论的焦点是康海是否是由于帮助李梦阳,进而被列为瑾党,再被罢官的。第二章是与其同类题材作品的比较研究。分别从民间文学与文人作品两个方面与康海《中山狼》进行比较。着重探究其在主题、人物、语言、故事情节方面设置的异同。目的在于厘清“中山狼”故事的源流以及康海该剧胜过其他同题材作品的缘由。第三章是对该剧在音乐形式与精神内核上复古宗元的研究。具体说来,即音乐形式上遵守元代杂剧的宫调与曲牌组合规范,精神内核上继承元杂剧的批判战斗性,具有广阔的社会意义。第四章是对《中山狼》杂剧喜剧特色的研究。该章选取剧中最为独特的“哀境”视角,分析其对剧本喜剧效果、剧本结构设置等方面的作用。结语部分扼要总结康海《中山狼》一剧的历史地位和艺术成就。