法国戏剧在二十世纪经历了极大的转变。这次转变不仅颠覆了人们对戏剧的认识,同时颠覆了剧作家和导演之间的关系。本文就二十世纪前半叶和后半叶,法国剧作家和他的导演在演出排练时产生的冲突为引子,引出剧作家和导演之间权力的变化,探讨近代法国戏剧在演出方面的趋势走向,最终总结出导演在法国戏剧中的地位越来越重要。在二十世纪之前,剧作家的社会地位远在导演之上。在戏剧演出方面,剧作家掌握着决定权。换句话说,导演就像是剧作家的“仆人”,尽心尽职地为戏剧家服务。在十九世纪后半叶,导演作为一个独立的艺术和职业出现在历史舞台上,他与剧作家之间的关系发生了变化。在演出中,导演的地位也逐渐比戏剧家重要。本文第一部分重点描写安德烈·纪德,欧仁·尤内斯库同各自导演之间的冲突和分歧,通过这些例子从侧面反映剧作家地位的削弱和导演权力的增加。本文第二部分则着重阐释了剧作家和导演之间自主权的转变及原因。演出戏剧作为一种新的艺术,在二十世纪的法国得到了重视,戏剧理论家也逐渐开始打破传统戏剧的束缚,开始尝试和试验新的戏剧种类。导演的角色逐渐从“执行者”变成了“创造者”,演出戏剧也不单单是文本戏剧的展现:在戏剧演出中,舞台的内容丰富了文本表达,是对文本的重建和改善。由此,本文提出假设,是否可以将演出戏剧看成一个新的文学种类,来源于戏剧却又不同于戏剧。本文的第三部分就二十世纪剧作家和导演之间的关系,解释了两者关系的变化,分析了两者权力转变的原因,并通过两者的关系,分析了法国近代戏剧的走向。近代戏剧中,文本虽仍是基础,却不再拥有至高无上的权力。即兴戏剧的出现已经使剧作家的地位受到冲击,同时,一些导演开始自己创作剧本,近代演出戏剧中,导演的职责越来越多,这个职位也越来越重要。