一直以来，尚德义先生的花腔艺术歌曲在声乐教学领域、各类声乐比赛、各类音乐会中频频演唱；许多硕士研究生把尚德义艺术歌曲作为硕士论文，从各个层面进行过研究。在不同的环节对尚先生有不同的称谓，如“我国著名的作曲家”、“音乐教育家”、“中国花腔艺术歌曲的开拓者”等等，在这些称谓下的应该是尚先生大量的作品内容。尚先生的花腔艺术歌曲首先体现的是浓郁的民族风格，其次朴实的创作手法和独到的创新理念，“充满着强烈的艺术魅力和极高的审美价值”。①这种艺术歌曲的探索和实践表现在歌词内涵、旋律的歌唱性、技法的传统性与创新性的结合、钢琴伴奏的精心设计等方面，不仅推动了创作与演唱上的专业水准,而且提高了声乐演唱与教学的艺术价值。本文将对尚德义先生在“文革”时期创作的《千年的铁树开了花》（下称《千》）、20世纪七十年代创作的《科学的春天来到了》（下称《科》）以及改革开放后创作的《七月的草原》（下称《七》）三首花腔女高音歌曲，从演唱技巧、行腔特征、音乐意境、人声与钢琴的完美结合等方面进行探讨。