自1997年冯小刚的首部贺岁电影《甲方乙方》上映以来,冯氏贺岁片便成为一个品牌稳稳地立足于国产电影票房收入的核心位置,究其原因,在于冯小刚牢牢地把握住市场经济规律,以一般受众的观赏需求为制片根本出发点,时刻以大众的眼光审视自己的作品,而更重要的是,在走平民化电影路线的同时,冯小刚还注重对影片叙事策略的运用,使得看起来发生在日常生活中的普通事件具有了陌生化的审美意义。在冯氏贺岁片中,对叙事策略的运用集中表现在叙事时间、叙事空间、叙事结构与叙事形态方面,本文即是通过对十一年来八部冯氏贺岁片的具体分析,整合出其中值得探讨的内容加以研究,以力图丰富冯氏贺岁片研究课题的内容。本文正文共分为四个部分:第一部分:隐藏的时间。从冯氏贺岁片中的叙事时间、冯氏贺岁片中的时间畸变、冯氏贺岁片的时间外化三个方面进行分析,并加入相关截图列为图表,阐释了冯小刚在叙事时间层面所体现出来的叙事策略。第二部分:显现的空间。本章从画格构图展现的叙事空间、造型空间的整体性展现的多维叙事以及照明和色彩对叙事的辅助作用三个方面对冯氏贺岁片的空间构图进行研究,并配以相关图片解释不同的空间构图所显现出来的叙事内涵,把握冯氏贺岁片在画面空间范畴所显现出来的叙事策略的运用。第三部分:变化的视觉聚焦。本章通过内视觉聚焦与零视觉聚焦的不同视点表现方式,对冯氏贺岁片中的原生内视觉聚焦、次生内视觉聚焦以及主观零视觉聚焦等几大主要视点进行举例分析,对冯氏贺岁片中变化的视点对叙事所起到的作用进行了论述。第四部分:多层次叙事结构。本章按照一般的叙事结构划分标准,对不同的冯氏贺岁片的叙事结构进行了归类,并力图阐述该叙事结构的选择与叙事策略之间的关系。第五部分:叙事形态之模糊叙事。本章通过对冯氏贺岁片中经典叙事形态的弱化、三种叙事形态的融合、现代叙事语境下的景观电影倾向三方面内容对冯氏贺岁片的叙事形态进行了分析,表现了冯氏贺岁片在叙事形态的选用上所体现出的叙事策略。本文认为,通过研究冯小刚贺岁电影的叙事策略,逐部分析冯小刚贺岁片在情节叙事和叙事结构上的得失,为冯小刚贺岁片在叙事层面的进一步提高提供积极的导向意义,也将在一定程度上为其他贺岁片的发展带来启示。