本文所采用和瑛诗歌全部来自《易简斋诗抄》与《太庵诗草》。经统计、校对后,得古体诗81首,近体诗690首。将韵脚字逐字填写音韵地位后,运用数理统计法,将和瑛古体诗定为18韵部,近体诗定为16韵部。研究目的在于探查和瑛作为蒙古族诗人对于汉语音韵的掌握程度并借此阐明乾嘉之际的语音面貌。和瑛古近体诗用韵既有贯通性,亦有差异性。在近体诗阴声韵中,灰咍合韵,灰韵却又不可避免地与支微部产生通押;近体诗中肴韵、豪韵与宵箫依然持分立态势,古体诗中则已经毫无阻滞地开始通押;鱼韵和虞模的对立贯穿了和瑛的诗歌创作;齐韵也被从止摄中抽出。阳声韵中收[-m]尾的韵部维持了高度地封闭状态,江韵与阳唐二韵也不能通押。元韵与臻摄的关系较为密切,与山摄还保持着距离。入声韵的应用上,古近体诗中都是严格依照《广韵》。在与法式善诗歌用韵的比较中,发现和瑛古体诗韵部与近体诗韵部之间的差异非常小,各个韵部的表现形式也相对稳定。此外,还能够发现和瑛较为强调不同韵部之间的界限,透露着向中古音系看齐的倾向。和瑛古近体诗韵部与《广韵》的比较,证明了和瑛的诗歌创作以《广韵》作为用韵准则。这也是为何其诗歌用韵界限分明地原因。总体来讲,和瑛诗歌用韵以拟古为要,又不可避免地渗透进时音。