芥川龙之介作为日本大正时期杰出的小说家,在短短三十五年的生涯中,创作了百余篇的短篇小说。在创作前期,芥川的作品大多取材于古典素材主要以翻案小说为主,创作了《罗生门》《鼻》等反映人性的佳作。创作中期,芥川受日本当时共产主义文学的影响,创作出了《橘子》《秋》《一块地》等揭示社会现实的作品。进入晚年,芥川的写作风格发生了很大的转变,开始密切关注自身问题。这个时期的作品,以自我告白方式为主,带有浓重的自传色彩并饱含不安与阴郁的情绪。在众多的晚期作品中,《河童》的篇幅最长,信息量也很大,带有鲜明的特点。芥川借助精神病患者第二十三号,在《河童》中构建了河童国和现实世界两个舞台,详细介绍了河童的生产和遗传、家族制度、恋爱、法律、失业、政治制度、资本主义等各个方面的问题。通过虚构的河童国,展示了现实世界的种种问题。《河童》作为芥川晚年的代表作之一,受到广泛关注。在带有自传色彩的晚年作品中,《河童》凭借巧妙的表现手法和大胆的讽刺成为特别的存在。《河童》中提及的各种问题多被认为与芥川龙之介息息相关,其曾被吉田精一誉为芥川龙之介的人生总决算。因此在以往《河童》的研究中,大多以结合芥川自身的经验与问题对《河童》进行分析的研究方法为主。小论也将在先行研究的基础上,以芥川恍惚的不安为出发点,将《河童》的文本分析与芥川切身的问题相结合,探究《河童》中的以恍惚的不安为主导的芥川晚年的不安的心境的具体内容。本文由前言,芥川的晚年作品风格,关于遗作的《河童》,《河童》中表现的芥川的不安,结论五个部分组成。前言包括国内外先行研究的分析,研究方法及问题提起。第二部分,主要分析芥川晚年作品风格转变的原因以及转变后的晚年作品风格的特点。第三部分,先介绍芥川的自杀,再将目光由晚年作品聚焦到遗作的《河童》,分析《河童》的创作背景及寓意。第四部分,通过分析《河童》的具体内容,结合当时的社会背景及芥川的自身状况来探究《河童》表现出的芥川龙之介的不安。第五部分的结论即是对全文的总结。