元曲是继唐诗、宋词之后在元代独领风骚的一种新兴诗歌体式。在中国诗歌发展史上,元曲占有相当重要的地位。王国维先生所谓“元之曲”为“一代之文学”,“而后世莫能继焉者也”。从地域文化的研究视野而言,元代杭州散曲在元散曲乃至整个散曲史上的地位都是相当重要的。但纵观杭州散曲的研究状况,迄今为止,学界尚未对其进行专项研究,多数学者只是在研究元散曲题材时偶尔提及一下描写杭州尤其是描写杭州西湖的散曲,并没有把杭州散曲单独从元散曲中列出来作为一种类型进行研究。本文以元代杭州散曲为研究对象,以《地域文化视野下的元代杭州散曲创作研究》为选题,从地域文化与地域文学互相关联的视角出发,对元代杭州散曲进行梳理探究,以期对其有一个更为全面深入的认识,由此观照元代杭州散曲的文学价值与研究价值。除结语外,全文共由五章组成：第一章绪论,分为三节：第一节是选题缘由和元代杭州散曲界定。笔者首先从体裁和地域两方面阐述了论文的选题理由,直指选题的研究价值,进而对本文的研究对象元代杭州散曲从时间范围、地域范围、曲家构成、作品范围四个方面加以界定。第二节,在论述地域文化概念的基础上着重陈述了杭州地域文化的研究现状及研究成果。第三节,从文本整理、作品研究、作家研究三个角度概述了元代杭州散曲的研究现状。第二章,杭州地域文化概论。在本章中,以时间为维度,梳理了元前杭州地域文化的形成历程以及元代杭州地域文化的发展,对整个杭州的地域文化进行了一次全面地观照。第三章,杭州地域文化与元代杭州散曲的双向互动。这一章从地域文化与地域文学互相关联的视角出发加以展开。第一节,首先从理论上论述了地域文化与文学创作的关系。第二节,着重阐述了地域因素对作品的影响,具体考察了杭州自然环境、人文环境等对元代杭州散曲创作的实际影响。第三节回归作品,将元代杭州散曲的内容分为自然景观抒写和人文景观抒写两类,通过散曲作品的文本解读展示元代杭州的地域文化特质。第四章,采取分类研究的方法,对元代杭州散曲作家及其作品进行了分类探讨。本章将元代杭州散曲家分为杭州本土曲家、外来寓杭曲家以及外地咏杭曲家三类,较为全面地对元代杭州散曲作家的主体部分外来寓杭曲家的创作风貌进行了梳理论述,并以表格的形式对杭州本土曲家及外地咏杭曲家的生平及创作加以归纳整理,以使观者一目了然。第五章为艺术论,从地域色彩、风格倾向、.西湖意象等三方面分析了元代杭州散曲创作的艺术特质。指出鲜明的地域特色是杭州散曲最为直观的艺术特色。透过散曲作品,杭州秀丽的山水景观及丰富的人文景观扑面而来,尽在眼前。元代杭州散曲大多语言典丽、韵律严谨,多用典故、对仗工稳,形成了以清丽为主的艺术风格。此外,西湖意象以其丰富的文化内蕴大量出现在元代杭州散曲中,成为元代杭州散曲的又一亮点。结语部分,在对全文进行简单小结的基础上,强调了元代杭州散曲在整个元散曲中地位的重要性。概述了杭州散曲作家队伍的基本构成并指出其以外来寓杭散曲作家为主体的特殊性,进而回归地域文化与地域文学的话题,简单总结了元代杭州散曲创作的地域文化特色,并指出论文尚存在的一些不足。